中新网5月6日电据香港文汇报报道，明朝晚期字画去年先在拍卖市场“露锋芒”，深受内地买家热捧，拍卖价往往横跨估价2、3倍。而本月尾举行的佳士得春季拍卖会，将提供一个“寻宝”时机。当天，将有近900件拍品，总估价逾7亿港元。其中，明末清初字画家王铎的水墨绫本《草书诗卷》手卷成焦点，估价高达2,000万港元。

　　晚明时期是中国历史上一个十分特殊的单元:一方面，政治的糜烂、漆黑导致了诸多社会矛盾的展现和激化，国势日渐衰颓；与此同时，文人士医生的头脑、行为则格外活跃息争放，追求个性的体现成为普遍民俗，从而在文学艺术领域形成了亘古未有的繁荣时势。在书法界，这一时期先后涌现的徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人，都是以鲜明的个性威风凛凛威风凛凛而享誉墨林，他们所配合代表的“晚明书风”，在整个书法史上留下了引人入胜的奇异色泽。其中，倪元璐更是以其清峻磊落的人格形像以及在生死大节上的惊人体现，赢得了后世格外的崇敬与赞扬，其撒播不多的字画遗存也成为珍藏者们宝爱的珍品。

　　中国艺术品交易中心近几年对倪元璐字画市场价格分析估价:

　　倪璐草书七言诗立轴绢本--------价格:RMB3,760,000----日期:2017-08-04

　　倪璐秋江放棹立轴绢本----------价格:RMB3,460,000----日期:2016-10-04

　　草书七言诗立轴水墨绢本--------价格:RMB3,480,000----日期:2016-07-20

　　倪璐行书一件扇片金笺----------价格:RMB3,250,000----日期:2017-04-28

　　倪璐行书轴--------------------价格:RMB3,640,000----日期:2016-07-22

　　近几年倪元璐字画市场成交的价格:

　　倪璐草书五言诗立轴水墨绫------价格:RMB2,790,000----日期:2016-08-09

　　草书五言诗立轴绫本------------价格:RMB5,550,000----日期:2017-02-01

　　倪璐草书五言诗立轴绫本--------价格:RMB3,670,000----日期:2016-02-25

　　倪璐书法----------------------价格:RMB5,860,000----日期:2017-01-04

　　应该指出的是，在晚明具有个性威风凛凛威风凛凛的书家群体中，倪元璐是相对特殊的一位。只管他的书法造诣和声望都到达相当的高度，然而对于此道，他似乎并不像张瑞图、王铎那样投入和耽迷。相比之下，张、王更靠近于是纯粹当行的书法家，而倪元璐则把精神主要投入到立德建言、为官施政以及研究学问方面，书法只是熏陶情操的余事。在这一点上，他与视书法为“学问中第七、八乘事”的黄道周堪称志同志合。由此可以推断，倪、黄与张、王在大节出处上的殊途，亦非无意。因此，倪元璐的作品存世数目要比同时其它书家少许多，而像此卷这样的字画合璧之作更是稀如星凤。不外这种情形丝绝不影响他在书法史上的职位和信用，相反，在推许人格、修养，注重大节、义气的文化传统作用下，倪、黄的字画作品因其作者的历史职位及影响，更受到后人的珍爱与追捧。

　　刘先生体现，石印本以前不太为人重视，价格很低，而迩来各大拍卖行透露的信息显示，石印本有走高的趋势。而且，现在价格低，真品少，正是古籍珍藏喜欢者入门的。石印本的珍藏，应关注那些由著名书局印制的品相好、版面清晰，有学术、史料价值的文献。

　　当天字画引人注目的是上海一位藏友带来的一幅老字画--明代倪元璐的《远帆秋江图》。这幅水墨山水画为绫本，长113.2厘米，宽为50.8厘米，画的是秋天的江岸之景，钤“倪元璐印”、“鸿宝”两方印章。画中的“千径山中彭泽酒，片帆江上马当风”诗句勾画出其神韵之美。

　　刘先生仔细鉴定后以为，该画作从画法到构图均为倪元璐威风凛凛威风凛凛，题款书法为倪氏书风，印章准确无误，以是该画为倪元璐真迹。

　　倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。

　　精擅书法之外，倪元璐也兼能绘画，尤喜作简笔山水及松竹文石。此卷后半段的画石先以轻松的细笔勾勒轮廓，略施以干笔皴擦，再通过浓淡差异的渲染分出阴阳向背，后用浓墨点苔精神，构图生动灵秀，虽只戋戋一石，却蕴含着升沉、轻重的转变效果，颇有以小见大之势。在倪元璐存世的画作中，水墨文石是多见的题材，往往配以凝练、隽永的识语，简远清新，意味深长。这类作品不仅代表了倪元璐的审美追求与习惯样式，同时更是作者清峻磊落，卓然不群的人格精神的写照，面临此卷中的灵石，亦看成如是观。

　　在学书的蹊径上，倪元璐得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见气概气派，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云:“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在勉力追求转变，其学昔人，无邪变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字规则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，酿成自己腕下能随机的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以富厚作品内在。