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　　黄山是刘海粟终身重复描写的体裁，《黄山烟云》(图一，纸本，尺寸:56x90cm)，创造于1969年，在很多黄山体裁的著作中，它或许不那么抢眼，但它是刘海粟过渡时期的重要著作，它既能让咱们窥见画家前期的山水画样式，又能让咱们知道后来泼彩山水的本源地点。这件著作格外值得一提的是水墨的烘托:山石的体积感靠烘托，云雾轻柔的质感靠烘托，光影的明暗靠烘托，它现已不再是勾勒之后可有可无的一种辅佐方式，而是作者首要的表现方法，正是经过层层加染，使画面扎实丰厚，意蕴无量。

　　刘海粟的泼彩山水大都有水墨打底，并且许多蓝本十分完善，简直能够看成是完整的著作了，这时再泼上颜色，活动的颜色难以掌控，只能顺水推舟，所以常常能收成意外的作用。一件泼彩山水画是不是成功，取决于两个关键因素:水与色。水分操控欠好，山石宛如一堆烂泥；颜色掌握欠好，画面驳杂花乱。刘海粟有了前期中国画与油画两个方面的创造积淀，用水用色了然于胸，晚年的泼彩山水画是瓜熟蒂落的天然收成。

　　《黄山人字瀑》(图二，纸本，128x64cm)创造于1982年，与常见的那种颜色绚烂的泼彩不相同，这件著作颜色较为单纯，以石青为主颜色，辅以三绿、赭石等。透过颜色，咱们能够看到近景的山石、树木等都用翰墨勾画得十分详尽，云雾、远山也都用淡墨层层烘托，整幅著作水墨仍是居于主导地位，意境也显得清幽冷寂，与传统的山水画距离不是很大。但是，这件著作仍是能够看出刘海粟泼彩山水的独特之处:一是厚重，所有的山峰、树木都由一层层浓淡不相同的墨与色叠加而成，相似套印打印的方法，重墨处乌黑亮光，淡墨处温润明澈，形象格外饱满，层次又很丰厚；二是敷彩极具特性，那些石青、石绿与水墨融合磕碰，呈现出宛如金属腐蚀后特有的斑斑斓驳而又迷迷毛毛的肌理作用，感受格外沉稳凝重；三是奇妙的真假比照，画家笔下的山水，大都构图饱满，靠云雾的交叉使近景前景各得其所，有时稠密的山沟间透露出一缕亮光，颇有奇效，使浓重的画面不致烦闷壅塞。当然，这件著作虚处比实处更精彩，那若有若无的远山、飘渺不定的云雾、水汽氤氲的瀑布，无一不是曲尽其妙。

　　《黄山奇景》(图三，纸本139x70cm)创造时刻为“壬戌”年，即1982年。构图与图二迥然不同，表现方法也根本相同，先用水墨勾染，然后泼墨泼彩。但细心比照，二者的水平却天差地别，后者显着是一件不折不扣的赝品:

　　一、画面又花又乱。那些留白，东一块西一块，散乱散布，整个画面短少一种凝集的力量。并且云脚、远山用笔太实，留白的形状过于规整，与云雾那种轻柔飘渺的特质很不相符，比照真迹，这些留白边际的下笔处都十分的轻灵活脱。而“人”字形瀑布画得更为低劣，边际规整，如刀刻一般，飞流直下的瀑布怎样可能是这样的形状呢？

　　二、翰墨的功夫也很不到家。画树、勾勒山石的线条绵软无力，笔头水分又操控欠好，不管是笔线仍是块面，凡是见笔见墨处，无一不是漫漶臃肿。山峰画得格外平，没有高低的体积感，近景、中景、前景的空间联系也没处理好，画面根本立不起来。

　　三、颜色漂浮琐碎。石青、石绿设色过于浅淡和涣散，没有泼彩的痕迹，远山的敷色笔触细碎，毫无规矩。落款的书法与真迹相比，更有天壤之别。

　　其实，刘海粟的泼彩山水，市场上是难得一见的。那些托名刘海粟的赝品，却是层出不穷，耳食之言，致使败坏了刘海粟的声誉。那些赝品，有的技法低劣，一眼能够看穿，蒙人不太容易；有的略有水准，几能乱人耳目，比如图三，就进了大拍卖公司的拍场，并且竟然顺畅成交。还有一类著作，疑是代笔，画假而款真，虽不多见，应当格外留意。

　　《黄山白龙潭》(图四，纸本，136x67cm)，“壬戌”年创造，刘海粟以黄山白龙潭为体裁的著作有好几件，但是这一件却疑点重重:一、画面短少真迹特有的那种由色与墨融合抵触所构成的斑斓的肌理；二、山石画得都较草率，看不到层层的翰墨叠加，用色虽浓，画面的层次并不丰厚；三、水纹画得凌乱，线条大都粗短细碎，毫无耐性，作为画面的主体有些，画家不可能画得如此草率。但是，让人奇怪的是，这幅画的落款{图五]却符合刘海粟晚年的书法个性，写得率意沉着，作伪者显着到不了这种境地。咱们再回头看那石青、石绿的色泽，与刘海粟一向所用也彻底相同，是不是能够这样估测，这是由他身边亲近之人所画，然后由画家自己添款的呢？