据中国科学院上海硅酸盐研究所的物化测定分析，五颜六色中的红彩首要上色剂是氧化铁，黄彩也是氧化铁，绿彩系铜绿铅釉，蓝彩属钴蓝铅釉，黑彩为铁、锰、钴和铜，即用钴土矿和铜花片制作而成的。由此所见，明清时代的五颜六色和粉彩大多数都是在古代低温色釉的基础上开展而成的，两者在化学构成上的最大差别是低温色釉都属二元系统，而釉上彩则大多数为三元系统，在上色机理方面，绿釉和绿彩都是离子上色，黄釉和黄彩都属离子上色，矾红和金红分别为和金的悬浮体上色，蓝釉和蓝彩都属离子上色。所以，五颜六色的炉温高达800度:支配，具有显着透彻、耐火、不褪色、不掉落、长久如新的特色。

　　大明五颜六色是明代成化年间，由景德镇御窑厂烧造的一种釉下青花与釉上红、绿、碧绿和赭色归纳装饰的瓷器，旨在打破青花单一色彩的瓷绘格局。《博物要览》、《敝帚轩剩语》、《长物志》均说其因“青花间装五色”而得名，其间尤数成化窑烧制的最为精巧，史有“成窑五颜六色”之誉，这便是出名的成化斗彩瓷器。弘治时间的五颜六色继承了成化的特性，其产品特征是刻花填彩。即在胎上刻出所需要的图像，上透明釉时将刻好的图像留出，将其高温烧成后，再在白釉露胎的瓷器上施以色彩，并用低温烧烤即成。正德五颜六色是在白釉瓷器上直接绘五颜六色纹饰，运用较多的是红、绿、黄三彩，绿色多为碧绿和孔雀绿，色呈淡色略带黄。有些瓷器还用黄绿彩、红彩做点缀，或以套印来烘托纹饰。到了嘉靖时间，瓷器的釉上五颜六色以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图像，其间红、绿、黄为三主色，也有金彩等多种色彩的五颜六色瓷器。万历时间的五颜六色瓷仍底子与前代一样。

　　康熙五颜六色的彩料归于低温釉料，烤烧温度较之粉彩为高，故后人称前者为“硬彩”，后者为“软彩”。康熙年间，御窑厂在拷贝大明五颜六色的出产实践中，发清楚釉上蓝彩和黑彩，尤其是俗称“古翠”的蓝彩在烧成后的呈色作用，其淡雅程度超越了青花。从此，古翠代替了青花，开创了纯釉上彩绘的艺术领域，形成了 “康熙五颜六色”的主导地位。

　　五颜六色瓷文物的断定除了形以外，最重要的是色，在施用的色彩方面也能够找到一些时代上的差异，如根据现在掌握的文物断定方法看，明成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴料画蓝线外，还用红、赭色描绘归纳线。假设咱们遇到一件釉上黑归纳的成化彩瓷器，就应该打上一个问号，因为黑归纳线的运用最早不超越正德前期。

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