自汉代出现瓷器以来，展开到六朝时间，青瓷逐步代替了青铜器、漆器。青瓷已经变成当时我们往常日子的首要用具。这一时间出土的瓷器，其外型与汉代陶器、青铜器有很接近的承继联络。

　　西晋瓷器在外型上多取自汉代铜器、陶器，壶、罐一类器物外型比照矮胖。东晋瓷器种类与西晋几乎相同，外型上的明显改变是器形向瘦高展开，肩部的系多为桥形，故称桥形系。

　　隋代的典型器物有青釉印花四系壶（盘口壶）、鸡首壶、高足盘、四系罐、白釉龙柄双联瓶等。

　　宋、辽、金瓷器是中国制瓷史上的鼎盛时间。瓷器不只制作精巧，而且品类多样。

　　查询器形首要要对历代外型有一个底子概念。陶瓷器的形状，大体是古时俭朴，伴随时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代瓷器外型而论，概括而言，元代瓷器外型多为钝重稚拙，明代瓷器外型多为秀丽适度，清代瓷器外型多为精巧烦琐。

　　元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘外型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作细心，虽底足之微也不容易放过。此种作法到明代永、宣往后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

　　永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代扩展，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，外型轻重合适。永乐时间还有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻浮，清代人描绘它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，外型精巧，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。

　　宣德瓷器的外型种类愈加繁复，不论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精巧，而且能独出心裁，决计立异，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时早年拷贝外，后世很稀有此种仿品。当时传世品中常见的永、宣时间外型有:鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

　　至成化时间在瓷质方面精雕细镂，外型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。

　　正德时间最杰出的外型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。

　　嘉、万往后外型渐趋杂乱，在器形上有许多立异之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不乏其人。可以说在特性上厚重古拙与轻盈富丽兼而有之，只是比起永、宣、成时间的作品来难免偷工减料。

　　清代不论在器形或种类方面均明显增多，而且制作精巧。其间以康熙时间立异之作别出心裁。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代稀有的器形。

　　雍正时间在器形的发明方面也是五颜六色的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带满足尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不只胎釉、纹饰维妙维肖，而且在外型上更足以乱真。

　　乾隆时间比照杰出的外型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时间不论立异、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均非常相似。

　　到了嘉庆、道光往后，则大多沿用旧制，很少见有立异之作。外型从精巧蜕变为粗笨，已逐步失掉前期的优良传统。例如玉壶春瓶的外型在康熙、雍正、乾隆三朝差异并不明显，往后逐步变得蠢笨，到同治、光绪、宣统时间竟变成短颈丰腹的矮粗方式，外型远不及曾经那样精巧秀丽了 。

　　知道了元、明、清瓷外型的底子特征往后，进而还需把握查询外型的方法。一般首要要注意口、腹、底三有些。许多同类的器皿乍看表面极为相似，细心查询这三个有些，便可得出不相同的结论。

　　例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器外型，多在腹部留有明显的接痕，而清代往后制品因为旋削详尽，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，一般在断代辨伪的工作中起着恰当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐外型，不论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时外型上比照常见的特征。

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