2015年7月29日，“大爱悲歌——周思聪、卢沉《矿工图》组画研究展”于上海画院美术馆开幕，时值纪念中国人民战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，展览首次整体而的呈现《矿工图》组画的历史面貌，并通过历史文献和研究资料去梳理、还原构思之初的《矿工图》组画。如同周思聪绘制《日出而作，日落而息》中负薪前行的妇女一样，《矿工图》无疑是她艺术生涯中沉重，也是具影响力的创作主题，这组画作由于时代与政治的因素，遭受过多种多样的争议。然而这并不影响其在二十世纪中国美术史上的经典地位:它即被誉为继蒋兆和《流民图》之后又一部揭露侵略罪恶，为人民苦难控诉的里程碑式力作，同时也是一件跨越时代、彰显人性的作品。它已然成为一座:“悲怆的纪念碑”，并会给观众那般“用心咬住泪水的感动”。（吴洪亮语）
第二套《矿工图》在表现主题、思想内涵以及创作手法上相较于套出现了很大的变化，如果说套主要还是在表现矿工苦难境遇的话，那么第二套则是在反思中华民族的命运。另外一个明显的变化就是创作手法的改变，周思聪、卢沉放弃了之前惯用的写实性手法，在创作这套作品的过程中为了更好的呈现组画主题，不断地尝试和探索新的语言形式。1981年，卢沉先生因为患肝炎病而退出了《矿工图》组画的创作。1983年，周思聪在赴甘肃写生途中被查出患有类疾病，所以在她回京后也不得不放弃《矿工图》的创作。
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上海画院美术馆馆长吴洪亮向我们表示:“这样一个展览应当是周思聪艺术历程中一个标志性事件，其实以《矿工图》作为一个划分点，从文革或者说改革开放之前的周思聪以及文革之后的周思聪，从思想方法，创作手段，包括她的心境甚至身体状态，对于艺术本体的认识，对于人性的感知与剖析等等都发生了非常大的变化。所以《矿工图》这样一个宏大叙事的系列性作品，应该说在周思聪一生中是只此一件的。之前我们当然也会看到《人民和》这样的作品，但那时周思聪的作品我觉得还没有和很多中国同代艺术家拉开更大的距离，那时候我们发现的是周思聪非常具有人文关怀，同时也非常敏感，比如她那样一幅获得全国美展金奖的作品，她会特别把名字叫做《人民和》，人民在首位。
而她自己曾经说过两句话，我觉得可以概括她一生的创作:她说我爱平凡的人，而她确实也是把人民，把平凡的人放在她艺术创作的主舞台上。她也说过，我爱静谧的大自然，所以你看她晚年画的荷花，那是对人生的感悟。对人生这样一种多苦多难的感悟，和病痛带给她综合的，一种身心状态的抒发，从而产生那样一种能让人去流泪的荷花创作。
而今天广为人知的《矿工图》组画是从1980年开始创作的，我们可以称之为第二套《矿工图》。这套组画原计划为九幅巨制，目前所能见到的作品主要有四幅:《王道乐土——矿工图之一》、《人间地狱——矿工图之三》、《同胞、汉奸和狗——矿工图之五》、《遗孤——矿工图之六》，以及《山海关——矿工图之二》水墨稿，除此之外便是周思聪、卢沉为了创作《矿工图》而绘制的大量手稿。
展览现场，上海画院院长王明明在与凤凰艺术交流时表示:之所以要举办这样一个展览，是希望通过梳理两位先生的手稿，他们的草图，他们的写生，完完整整的展示他们当时的那种创作状态，也是作为艺术创作应当遵循的艺术规律:那就是从生活中去寻找，寻找艺术的表现，寻找创作的灵感，同时再用于自己的创作。希望以此次研究展，对当下的艺术界有所启示:不要过于强调形式，过于强调高科技对于创作上的作用。现在的很多作品实际上就缺少了能引起人们心灵上共鸣的东西。无论是任何形式，如果一个艺术家只是在这个层面上去追求，而没有用心灵去做画的话，他的艺术永远是苍白无力的。所以从周思聪、卢沉这次的《矿工图》的展示，我们就可以看出来他们作为艺术家的大爱，艺术的责任感，对社会的担当。他们去主动画这个题材，而且是经过多少年的努力，这些是特别值得当代人学习和尊重的，也是上海画院举办这次展览的初衷。