第六届AAC艺术中国颁奖礼日前在北京举行。通过之前数月的网络票选选出的五位“公民藏家”也获颁了奖项。主办方称，“公民藏家”看重的是收藏的社会责任和分享精神，以及对文化传承和遗产存续的关注。在当下资本大量涌入、“投资”心态风起云涌的收藏环境中，这种态度似乎更接近于中国传统以闲钱、闲时玩收藏，着重精神熏陶、审美塑造、情感滋养的收藏方式。那么“传统型”和“投资型”收藏之间，是否有跨不过的鸿沟?收藏的目的，究竟应该是什么?
大藏家必须以投资作为手段，追求利润，实现良性循环，不然哪有那么多钱来搞收藏啊?
武少宁（收藏家、广州国彩艺术馆常务副馆长）:玩收藏就应如滚雪球
为了投资、升值、财富利益而进行收藏，与因为爱好、兴趣而进行收藏一样，都是无可厚非的。可以说，完全凭爱好的收藏，不可能长久。大藏家必须以投资作为手段，追求利润，实现良性循环，不然哪有那么多钱来搞收藏啊?一般人都是先买进一些东西，放几年，等价格上去了出手，赚些利润，再投入买更多东西。通过这样一种资本累积的方式，一步步做大，也是比较现实可行的方式。从实际情况看，只藏不卖的，往往在出手时显得谨小慎微，因为那点儿钱经不起折腾。从收藏文化的角度说，这些人很值得写一笔，他们当中很多人生活都很清苦。
现在还有一类买家，资金雄厚，大把钱砸进去。他或许也会看走眼，或是一时冲动付出了高价，也可能买了一件东西之后会后悔。但你不能因此就说他这种买法有什么不对。有些人会说这类人拉高了市场的价格，是一种“炒”法，不理智、不理性，但这个是没有办法的，古今中外都是如此，物以稀为贵，价高者得。即使在欧美国家，一般人想买一件梵?高的作品，可能吗?所以在艺术市场中，可能会看到这样一种现象，就是一开始投入买了好东西的，雪球滚大的速度就更加快，这是必然的。比如广东有几个大老板，买高端的东西，每年百分之几百地涨。市场有其自己的规律，说得不好听就是弱肉强食。上次我们参加一次拍卖会，有看中的东西，也有个心理价位，结果有人举牌比我们高出很多，那就只能看着被别人拍走。从艺术到财富的转化，或许少数人更有决定权。
另一方面这个可能也和国情有关。比如俄罗斯，每家每户可能都挂几张油画，有的传了很多代，突然发现有一天很值钱了，就算是意外之喜;很多年也不涨，也无所谓。但中国艺术品市场的发展还没多少年，以投资为取向很正常。就像股票一样，你能说它有什么不对么?没有一个良性的资本市场，社会的运行也是会遇到麻烦的。资本是社会这台大机器里的润滑油，没有大量的投资，创作也没动力啊。
艺术品与社会公众的共享，除了在市场价格方面的增值之外，还具有穿透历史的精神力量的传承。
万捷（雅昌集团董事长、故宫文物保护基金会理事）:单纯为升值不一定要买艺术品
我认为收藏本身是一种境界，是一种生活方式。如果单纯只是为了升值，不一定要买艺术品。很多时候它更像一种消费品，消费品理论上来讲是在不断“贬值”的。或许艺术品有点儿不同，就是“花了钱钱还在”。收藏体现的是个人品味、个人爱好，满足不同人的不同需求。因此我们一直提倡的是首先培养藏家对于收藏品欣赏、喜爱的态度。投资是第二步的。
这些年我们一直在对艺术家捐给艺术机构的作品进行梳理和罗列。我们认为这反映的是艺术家对社会做出的一种贡献，体现的是他们的一种社会责任感。另一方面，艺术家创作的艺术品本身，经过一段时间的沉淀之后，会成为记录一个时代的事态、现实、观念、情感的文物。这是对社会更长远、更有历史性的一种贡献。从人类历史的发展来看，艺术品是能够留存下去的东西。很多年后人们到博物馆参观，看到的就是前辈艺术家们的创作。从这些创作里面，他们对我们今天生活的时代，能够有所了解，做出他们的解读。也就是说，艺术品与社会公众的共享，除了在市场价格方面的增值之外，还具有穿透历史的精神力量的传承。
除了艺术家，现在越来越多的藏家也在通过各种方式将自己的收藏与社会分享，比如这次入榜“公民藏家”的唐炬等藏家，就经常把自己的东西借出来展览。这实际上就是私人收藏的公众性的一个体现。今天世界上大部分的艺术机构都需要借助藏家的力量，即使是大英博物馆、大都会博物馆这些世界级的机构，私人藏家的捐赠也在藏品中占了相当重要的部分。公立艺术机构不可能使用纳税人的钱无限制地充实馆藏的，而私人藏家用他们的眼光、能力搜集的艺术品，体现的是他们对社会的理解，进入博物馆后就可能成为公众的记忆。可以说收藏家是连接艺术家和公众的一座桥梁。今天可能很多人都看到了收藏“市场”的火爆，却忽略了收藏的文化、历史价值，对收藏背后的事情不清楚，对收藏者的这些想法、理念不理解。
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