国枰拍卖有限公司长期征集徐悲鸿素描，如果您手上有相类似藏品需要出手，欢迎来电咨询价格(联系方式在上方)

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　　2019徐悲鸿素描行邮箱电话是多少，除此品德胸襟，徐悲鸿还十分注重广博知识之储备。他博览群书，一生收藏大量中外书籍。他要求学生多读书，并注重“姊妹艺术”之聚合。姊妹艺术指音乐、舞蹈、戏剧、绘画、雕塑、书法、园林等众艺术门类。徐悲鸿虽是画家，但强调汲取其他艺术门类的营养。这是现代艺术教育思想的体现，而不是单打一的传统作坊式教学理念。

　　窥一斑而知全貌，在这些速写、草稿形式的作品中可以看出，徐悲鸿在这一时期正是在深入地沿袭着西方的绘画技法。讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，一直是徐悲鸿所遵从的绘画宗旨，而基于艺术创作本身，这种及其准确的基本功才得以在中国美术教育中渐渐得到了重视。

　　2019年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　巴布罗·毕加索 《两位》---估价200.00到300.00万---成交价:USD206.00万---成交日期:2019年5月14日

　　吴冠中 1976年作 景山白皮松---估价550.00到650.00万---成交价:HKD636.50万---成交日期:2019年5月25日

　　席德进 1980年 乡间暮霭---估价150.00到180.00万---成交价:NTD180.00万---成交日期:2019年6月16日

　　常玉 1920年作 1930年作---估价60.00到100.00万---成交价:HKD175.00万---成交日期:2019年4月1日

　　吴作人 印度风情－柯枝 （六幅一---估价120.00到126.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2019年6月20日

　　常玉 1920年作 1930年作---估价60.00到100.00万---成交价:HKD175.00万---成交日期:2019年4月1日

　　群 1965年作 构图-19---估价50.00到80.00万---成交价:HKD175.00万---成交日期:2019年3月29日

　　2018年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　徐悲鸿 近代 《田横五百士》素描---估价150.00到180.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2018年6月30日

　　徐悲鸿 木棉花---估价162.00到162.00万---成交价:SGD198.00万---成交日期:2018年8月12日

　　徐悲鸿 癸未（1943）年作 鹤---估价300.00到400.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2018年11月20日

　　徐悲鸿 癸未（1943）年作 鹤---估价300.00到400.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2018年11月20日

　　徐悲鸿 1940年作 喜马拉雅山---估价1800.00到2800.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2018年6月20日

　　徐悲鸿 1928年作 杨仲子全家---估价350.00到550.00万---成交价:RMB1932.00万---成交日期:2018年7月7日

　　徐悲鸿 1944年作 1937年---估价350.00到500.00万---成交价:RMB465.75万---成交日期:2018年4月30日

　　2017年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　齐白石 徐悲鸿 1948年作 1---估价250.00到450.00万---成交价:NTD342.20万---成交日期:2017年10月28日

　　徐悲鸿 1941年作 奔马 立轴---估价60.00到80.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2017年6月19日

　　徐悲鸿 1942年作 吼狮 立轴---估价300.00到500.00万---成交价:HKD322.00万---成交日期:2017年11月28日

　　徐悲鸿 1951年作 天马行空 ---估价220.00到300.00万---成交价:HKD874.00万---成交日期:2017年4月4日

　　徐悲鸿 乙亥（1935年）作 蜀---估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2017年6月19日

　　徐悲鸿 1935年作 行书五言联---估价120.00到160.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年6月2日

　　徐悲鸿 1942年作 立马图 立---估价150.00到180.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2017年12月21日

　　2019徐悲鸿素描公司征集地址，这也正说明，徐悲鸿的写实主义尚处在探索实验的未完成状态，因而是有局限性的，其教学体系呈现的问题也是不容回避的。但当这一教育体系成为统领全国的主流话语，而被各大美术院校执行遵守的时候，这一体系已不再仅仅是徐悲鸿一家，而是与“延安学派”“苏派”三元交融，共同内化为影响至今的教育整体，成就斐然，不亦在。这些都是徐悲鸿研究中诸多学者关注并着力探讨的问题。

　　徐悲鸿素描出售，对徐悲鸿素描的复合式理解，有助于我们重新理解徐悲鸿的写实主义。他的写实主义宽约粗放，不固守单一，始终在寻找多方面的养料、“实验”和“突围”，有具象写实的自然主义性质，但对现实不是直接描摹而多间接写之，有古典主义的情怀，有印象主义的色彩，也绝不愿丢掉自己的浪漫天性。虽然有被素描、写实主义捆绑的局限性，并呈现出不小的矛盾性，也不免引发争议，却给新中国的美术教育体系带来了不断拓展的空间。譬如1955年关于中国画教学的论争、1956年素描教学大辩论中，江丰、吴作人、艾中信、宗其香、李斛等坚持“素描为一切现实主义造型艺术的基础”，坚定地支持并继承了徐悲鸿的主张。而叶浅予等坚持“白描为中国画的造型基础”一派，与同是白描派却不主张纯粹白描，而主张辅以西画造型结构的蒋兆和等，也不能说是对徐悲鸿的“背叛”，甚至可以说是对徐悲鸿主张的另一种坚持。

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