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　　清乾隆珐琅彩瓷我国烧造彩瓷的历史早可以追溯到西晋时期的褐斑青瓷。以后经隋唐宋元，生长至明清时期到达历史的巅峰，泛起出五彩缤纷，百花争艳的新时势。在这群芳璀璨的百花园中，盛开着一株漂亮典雅，血统高尚的奇葩——那就是清宫珐琅彩，它那近乎于脱胎的轻薄，于宫廷的彩绘，一丝不苟，细如毫芒，所有的烧造工序都出类拔萃，缔造了中国瓷器彩绘的伟大事业，被众人誉为“彩瓷皇后”。

　　乾隆天子儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为至宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门蕴藏于乾清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。乾隆时期珐琅彩瓷在数目上远远凌驾了康、雍两朝，器型越发富厚。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是加入画珐琅瓷器制作职员多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠大多来自广东、江西和宫廷，乾隆天子还从江西调会画磁器、会吹釉水兼炼料烧造磁器匠役胡信侯入内廷造办处。形成乾隆珐琅彩瓷“取材种类多样”、“装饰繁缛华美”的艺术特色。乾隆时烧珐琅彩瓷的所在除了延续在清宫内务府造办处外，在圆明园造办处亦有烧造。泛起了珐琅彩与粉彩合绘的征象，同时多使用轧道工艺体现器物的立体效果。

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　　乾隆时期珐琅彩瓷器一样平常通过以下几个方面体现其工艺特征。一类是人物纹饰，常通过婴戏等儿童运动，将祥瑞之意寓意其中。在色地上彩绘花卉，显着具有铜胎画珐琅效果，所绘人物丰满、写实，人物神志传神、生动生动。线条流通，珐琅彩颜色秀丽。乾隆时期的一件珐琅彩黄地花卉开光婴戏瓶，瓶口内施松石绿釉，外壁通体以那不勒斯黄彩为地，上以各色料彩满绘法国的鸢尾花，三面开光内绘婴戏图。划分寓意“竹报平安”、“吉庆有余”、“官带流长”。底足内松石绿地蓝料双方栏书“乾隆年制”4字篆书款。此瓶在色地上彩绘洋花，凸显铜胎画珐琅效果，开光内所绘婴戏图案，又为中国传统的绘画技法。这种锦地开光威风凛凛威风凛凛在乾隆朝施用较为普遍，而中西合璧的装饰图案，是乾隆珐琅彩所独占的特点。另一件珐琅彩婴戏双连瓶，属于宫廷御用陈设瓷。造型新颖别致，呈双连式，又名“合欢瓶”，口上附有双钮联盖，圈足内有“大清乾隆年制”青花6字篆书款。通体用珐琅彩描绘纹饰。腹部的两组婴戏纹为主题图案，一组图案为四婴戏三羊图，其中一婴肩背梅花，一婴手持灵芝，一婴骑羊，一婴手持画卷，寓意“三羊开泰”;另一组图案为九子嬉戏图，其中一婴抱瓶，瓶口中飞出五只蝙蝠，群婴作欢呼状，寓意“福在眼前”，“多子多福”。两组图案画工均极细腻，突出了画面的浓淡阴阳，具有很强的立体感。

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　　另一类是延续了雍正时融诗、书、画为一体的装饰威风凛凛威风凛凛，题材更为多样化，不仅有山石、花鸟，尚有山水人物和仙山楼阁图。故宫藏一件豆青地开光山水诗句纹瓶，腹部装饰4个圆形开光体，开光内绘景州开福寺塔全景，及乾隆御制《登景州开福寺塔》七律诗一首，诗句后钤“乾隆宸翰”、“惟精”篆印两方。此瓶在构图设计上可谓自出机杼，它以多种色调的珐琅彩料与粉彩料合绘纹饰，不仅画面富厚、条理鲜明、画工细腻，而且诗与画配合入画，极大富厚了瓷绘的体现力。

　　它以多种色调的珐琅彩料与粉彩料合绘纹饰，说明珐琅彩这种昂贵的入口质料逐渐被国产的颜料所取代。而且画面富厚、条理鲜明，诗与画共处一个画面，提高了装饰的文人气息。此外，乾隆时期在装饰工艺上集彩绘、描金、轧道、凸印、开光等多种工艺于一身，充实反映出乾隆时期繁缛、重大的釉上彩制瓷工艺。

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　　1、瓷器:清乾隆以前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳。

　　2、玉器:翡翠玉器，高古玉，明清玉，以“润、透、白”为佳。

　　3、书画:名人字画，以古代名家字画为主。

　　4、杂项:各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等。

　　5、青铜器:各类器具，宝剑，铜镜，佛像，鼎，金银器等。

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