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　　中国彩瓷的生产，生长到明、清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器中分秋色。特殊是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器生长史上的另一个岑岭。

　　五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，接纳低温烧制成型。五彩为二次成型工艺，彩饰色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时泛起，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。据民国许之衡《饮流斋说瓷》释:硬彩者，彩色甚浓，釉覆其上，微微凸起。其施彩要领，是勾线后平涂填色，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要，在已烧成的白釉瓷器上，施以多种颜色举行再度缔造，在770-800℃的温度中焙烧而成。烧成后的色彩泛起玻璃质状，有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。

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　　“五彩”一词，泛起于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》纪录:“宣窑五彩，深挚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证实五彩瓷在宣德年间烧制已较量成熟了。从宣德到成化履历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时势动荡，不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。直到成化年间才又泛起了五彩。成化年间的五彩瓷十分希罕而珍贵，传世品也是极为有数。到了明弘治年间，釉上五彩的烧制越发成熟。生长到嘉靖、万历时期，无论是质量照旧数目，都开创了五彩瓷的新时势，泛起了较大的罐、瓶类等。此时五彩的烧制已经到达了很是完整的境界。

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　　成化时期的五彩是釉上五彩，其呈色以淡雅为主，色彩包罗红、绿、黄、姹紫等，并先使用孔雀绿彩。此时特殊值得一提的是，在纹饰绘绘画中使用了不少黄彩，而且主要图案都是以黄彩打底色，上面再以红色渲染，使色彩更显浓艳厚实。这种彩瓷证实了明代彩瓷所谓“黄上红”的彩绘技法，开创于成化，并非始于嘉靖。

　　弘治一朝的釉上五彩瓷基本是成化威风凛凛威风凛凛的延续，所用颜色有红、绿、赭、黑、孔雀绿等，色调恬静淡雅。其中突出的品种是刻花填彩。刻花填彩的制作要领是在胎上先刻出所需图案纹样，上透明釉时将刻好的图案留出，高温烧成后再在白釉露胎处施彩并用低温烧制而成。刻花填彩的泛起，标志着釉上五彩的制作已进入成熟和生长阶段。

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