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清宫藏品中带人名款的紫砂器物:
（1）邵邦佑“料彩”壶。
（2）始亮生款圆壶。
（3）“香茗自娱”款刻字扁圆壶（少林铭）。
（4）“阳羡茗壶”款刻花扁壶（少林刻字）。
（5）荆溪邵元祥大壶（顾景舟先生说邵元祥是明末清初人。此壶造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。壶身文字为后刻。）
（6）“徐恒茗制”彩漆方执壶。
（7）清嘉庆惠逸公款莲瓣纹碗。
（8）“荆溪董氏”款温器。
（9）“圣思”款双螭水丞。
（10）“种花读书”款黑砂匜。（据顾景舟先生介绍宜兴的黑砂到嘉庆、道光时已没有了。此匜应为乾隆时期的）。
（11）“荆溪×龙制”广彩开光花卉大壶。
（12）清光绪“张鸿坤制”款覆斗式壶、四方小盖杯，杯里挂白釉开细小纹片，杯盖面刻“茗茶清香”四字。
（13）清光绪“吴云山制”款凸款经彩梅花米黄色砂壶、小杯，杯里挂白釉开细小纹片。
这部分带款的器物，有的是过去留平文物，有的是原存放在重华宫、茶库、御茶膳房之物。但有的工匠生平不详，如邵邦佑，徐恒茗等需进一步查找文字资料。值得提出的是圣思款水丞，是原存放在古董房之物，此器小撇口，圆腹，圈足。口沿上凸雕二蟠虎，腹部刻“入我书房，着我文章，为龙为光，同行所藏岁在癸未暮春之初，制‘梅溪书室’”，文后一“圣思”方印款，圣思生平不祥。南京博物馆有一件清乾隆圣思桃式杯，由桃树的枝干，桃叶、桃花和小桃组合成杯外的凸雕装饰及杯的底部，有强烈的立体感，构思巧妙，技艺精湛，近代陶艺家裴石民为此杯加一托，并在托上题介绍圣思说“圣思”相传为修道人，姓项能制桃杯，大于常器。花叶于实无一不妙。想必项圣思喜作凸雕装饰之器物，工艺精良。以此风格研究故宫院藏这件圣思螭虎形象逼真，与腹部诗文相结合欣赏很有雅性。此物又是原古董房之物，并有室名款及干支款，是否就是是乾隆二十三年作品。总之从以上原清宫藏品中不难看出紫砂器在宫中的广泛应用。有许多在院外是难以见到的真品，也是我们研究紫砂陶艺的珍贵资料。
申锡:字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。
邵大亨:川埠乡上袁村人,清嘉庆间（1796-1861）制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。现有《鱼化龙壶》、《掇球壶》、《风卷葵壶》、《一捆竹壶》藏于南京博物馆。
底款"友兰秘制" : 紫砂文献中提到的叫友兰的紫砂名家有三个之多，乾隆年间有一位杨友兰，是宜兴制壶高手，与王南林同时，其作品也曾被皇宫收藏。而民国时期由李景康和张虹编著的《阳羡砂壶图考》中又记载了一位王友兰，相传曾被苏州拙政园请去制壶。第三位友兰出现在清嘉道年间，也是宜兴人。宜兴紫砂名工中以“友”为名的人也很多，如“友廷”、“友竹”、“友春”等，嘉道年间这位友兰姓邵，文献记载他与邵大亨同时代，颇为长寿，一直活到咸丰初年。邵友兰所制茗壶常钤带边方章“友兰秘制”和楷书“友兰”椭圆小印，在故宫博物院中亦藏有他的作品。壶身铭文为:陈鸿寿:字子恭，号曼生，1768-1822，原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计，书画，是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年（1801年）任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时，公余时辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。
荆溪惠孟臣制
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惠孟臣壶艺出众，独树一帜，作品以小壶多、中壶少、大壶最罕，所制茗壶大者浑朴，小者精妙。善于配制多种调砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壶式有圆有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等，尤以所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。据说安妮皇后在定制银质茶具时，要求模仿惠孟臣的梨形壶。孟臣所造小壶大巧若拙，移人心目，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”，这种小壶特别适合于饮功夫茶，因而风靡南国。后期专制朱砂几何形小壶，造型奇、体积小、工艺精。这种壶式为后世水准壶的前身。孟臣壶工艺手法极洗炼，富节奏感，尤其是壶的流嘴，不论长或短，均刚直劲拔，有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅，成为孟臣壶突出的风格特征。 惠孟臣制壶除注重壶体浑朴精妙外，尤注重铭刻的书法。他的刻款书法秀娟，不离唐贤风格，笔法绝类唐代大书法家褚遂良。“孟臣壶”传器款识有书“文杏馆孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面标有制作年份或绝句，如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句，一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制，字体多为楷书，也有行书体，笔势灵动，用竹刀刻划，后期作品并用钤印。孟臣壶的款识以盖内有“永林”篆书小印者为最佳精品
孟臣壶的烧制年代一直存在歧义。自明代天启年间到清代雍正年间这一百年时间里，一直都有署惠孟臣名款及印章的作品出现。在惠孟臣死后三百多年，许多有“孟臣”款的小壶仍在不断出现，且不限于宜兴一地。在广东潮汕和福建闽南一带及台湾地区盛行功夫茶，茶具四大件中“壶必孟臣壶”，民间崇尚，流行甚广，翻起壶底，盖有“孟臣”印记的，几乎家家都有一两把，可见孟臣小壶名流衍之久远。我们今天所见的除了传世的真器和清代的仿造品外，大都为当地烧制，并非宜兴紫砂器。所谓“孟臣壶”只不过是泡饮功夫茶所用紫砂小壶的一个代名词而已。后世仿孟臣壶的多为小壶，民间大量的朱泥水平壶多署款“孟臣”，代代都有出品。孟臣壶的名声大振，振在水准小壶上，在制壶史上惠孟臣的名字几乎成了水准壶的专用名词。究其原因，恐怕是功夫茶盛行地区茶人的偏好所致。清人金武祥在他的《海珠边琐》中说:“潮州人茗饮喜小壶，故粤中伪造孟臣、逸公小壶触目皆是。”迄至今日，紫砂艺人仿造孟臣小壶仍比比皆是。
朱泥小壶 底款"光绪御制"
朱泥小壶 底款"宫廷御用"
澹然斋
紫砂壶在清代日益受到重视，逐渐成为贡品，王亲贵族纷纷定制紫砂壶，于是这时期出现许多斋、堂、轩、号，钤于茗壶，如澹然斋、片玉斋、玉得斋、翼斋、春水堂、清和堂、盛和堂、清德堂、得月轩等等。清乾隆年间的紫砂壶，几乎全部吸收瓷器的技法，绘粉彩山水、花卉，追求装饰的巧丽繁琐，品味的奇巧新颖
邵景南:号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。邵景南,号留佩主人，为清道光年间(公元1821—1850年)人,以制朱泥小壶闻名，制壶善仿明式，深得古法。与他同时期出名的紫砂名匠，还有邵大亨、黄玉麟、冯彩霞、邵二泉、吴岐陶、申锡、胡远、俞国良等。壶底常用“邵景南”线框阳文楷书印章，盖内常用“景南”椭圆楷书章。这种工艺格式和章法，为后人鉴赏邵景南作品提供了依据，也是名匠邵景南固有风格的表现。
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江案卿:清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器不多,一表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识。
近代名家 王寅春 底款"大清宫廷鉴造"
近代名家:王寅春（1897年1月13日-1977年4月11日） 祖籍江苏镇江，父辈定居宜兴川埠上袁村。13岁拜制壶艺人金阿寿为师，开始求艺生涯。三年满师后，帮窑户制坯当客师，24岁后在家自产自销紫砂壶。因手艺好，上海客户纷纷定货，并赠【阳羡惜阴室王】印款盖于壶底，名染沪上。后由宜兴蜀山切玉圣手金石书画家潘稚亮刻【王寅春】方章相赠，宝爱此印，一生一直用此章钤于壶底。