郑州学唱歌——民族唱法技巧

　　声乐演唱艺术在我国有着悠久的发展历史。在那悠悠干载、流光溢彩的历史长河中，无数杰出的民间歌手和演唱名家，以绚丽多彩、美妙动人的歌唱技巧创造了令人叫绝、使人惊叹的华夏声乐艺术。中国的歌唱艺术，就占人口最多的汉族来说，有着十分丰富的声乐文化传统。这种传统的形成，是在漫长的岁月中，经过长时期的歌唱实践，由于语言特点、歌唱习惯、生活格调、乐曲性质等因素的影响所积累起来的。它和西方的歌唱艺术相比较，存在着一些显著的差别。本期郑州凯迪学唱歌课堂给大家讲讲:民族唱法技巧。

　　在中国传统的歌唱活动中，歌唱方法大致可分为两种基本类型:民间的唱法(指唱民歌、山歌小调)和戏曲的唱法(指唱戏曲、曲艺)。不论是哪种唱法，都有着极大的个别性。如在戏曲中，不但生旦、老旦、净、丑发声有所差异，就是同一行当每人也不尽相同，京剧的四大名旦(梅、程、尚、荀)就各有各的用声方法，至于唱民歌、哼小调，唱法更是各色各样了。在古昔的岁月，戏曲中都是以男代女表演的，这样就形成了一种特殊的发声方式。随着时代的发展，这种不自然的歌唱现象虽日见减少，但其歌唱方法的影响，却明显地存在着，从而使后来者在继承的间题上，必须考虑吸取什么和怎样吸取。

　　到了本世纪初期，西洋的“美声”歌唱形式和歌唱方法传入我国，新式音乐教育的普及，新式音乐学府的出现，为声乐文化增添了丰富的色彩。于是在民间和戏曲两类唱法之外，又加上了西洋的“美声唱法”，而这种唱法的传入又是多渠道的，如意大利的、俄罗斯的、英国的、美国的、德国的、法国的，品种多样，风格五彩缤纷。这种声乐艺术的百花齐放，使许多歌唱家在歌唱实践过程中，不可避免地出现了相互影响、相互补充、相互交流以及相互矛盾的现象。经历了半个多世纪，如今传统的和外来的结合已较协调地相互渗透融合，逐步形成新的民族声乐体系，而这种体系是根据我国汉语语音的特点，并在此基础上，遵循咬字吐字的准确清真、发声舒畅圆润、歌调流利动听、表情细致真挚、风格浓郁亲切等等传统的声乐美学原则，在几代人歌唱实践中形成和发展起来的。如郭兰英、王昆—李谷一—彭丽媛她们创造了民族声乐三个时间段的辉煌，是中国的一代歌后，一代民族声乐的女性代表。

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　　凯迪文化隶属于河南郑州凯迪文化传播有限公司，郑州凯迪艺术培训中心是一所以音乐培训为特色，集声乐、乐器等培训为一体的培训中心。自成立以来，已有众多数名学员在这里学习，培养了大量的优秀学员，有的考入专业艺术院校，有的成为专业歌手、演员。

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