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崇宁通宝在《宋史.食货志》中纪录到,在宋徽宗时代,其时的财政有“御前钱物、朝廷钱物、诸局钱物、户部钱物”等四个系统,其中“诸局钱物”为宋徽宗的私库。在“徽宗崇、观后,则大观东、西等库、西城所,无虑皆天子私藏”,其中,“大观库者,其制同元丰,然大观库独贮天下坑冶,以是终始未尝动,又不若元丰库时有支用也。
大观库既贮坑冶金银及细软、香等物。大观东库,大观本一库,以是有谓之大观东库者,以又有大观西库故也。大观西库,鲁公(蔡京)以昔日所铸当十钱之细腻靳之,故以大观西库独贮钱而已。”,到了宋徽宗崇、观之后,大观西库就成为专门蕴藏钱币,特殊是新钱的客栈。
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此钱,与中国古代的方孔圆钱差异,为正八边形钱币,类似厌胜钱,同时的钱币中有相同制式,但反面为“八卦“形状,出背文差异外,巨细、郭厚基内情同。此为投壶游戏图,宋代花蕊夫人的《宫词》写道:“摴蒱冷澹学投壶,箭倚腰身约绘图。尽对君王称能手,一人来射一人输。”
此为,樗蒲运动,也作“摴蒲”,是在六博游戏的基础上予以刷新与变异而形成的,类似厥后的掷骰子(色子),随机性很大,主要靠运气取胜,但樗蒲的游戏规则比掷骰子要重大得多。在宋代由于榨取钱,这种运动被刷新为“打马”宋徽宗的《宫词》卷三第40首写道:“一局中分出四边,到窝仍与度关先。终朝打马为娱乐,掉臂频输万亿钱。”,这首诗形貌宫中的奢华生涯,其中带性子的“打马”为宋徽宗爱,“终朝打马”,动辄输赢“万亿钱”。
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崇宁重宝系北宋徽宗崇宁年间铸(公元1102年~1106年),币质有铜、铁、银。崇宁重宝为隶书铜、铁大钱,制作多亦精好,存世较多。尚有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦金体,铁划银钩,深具骨秀格清之气韵,书法超妙绝伦,堪称币文楷书之颠峰。众人评此为“宋代泉”,与新莽并称中国钱发“二圣”,崇宁通宝版式多变,尚有铁钱。
崇宁重宝钱文隶书,古朴方正,严谨庄重,法度牢靠。有人以为,崇宁重宝钱文也是徽宗所书,但史无定论。重宝版别几百种,面背记号多,有花穿、决文、面星、背星月纹等,常能见到。崇宁重宝铸量极多,版式重大,通俗版市场价格100万左右,大字长足宝少见,市场价格在600万左右。背“十”字者为铜钱中的信用品,市场价格在200万元左右,尚有铁钱,亦多见。
纵观近几年来的收藏市场,总体成交数据呈现出连年下滑态势,以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而,在每年的春秋两大拍卖中,却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据,给低迷的市场提振信心。事实上,正是这些大收藏家们的“任性”表现,为助推艺术品市场整体的繁荣发展,提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝,恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主,且常常高调,因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月,他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯,刷新了中国瓷器世界拍卖纪录;同年11月26日,又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”;2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”;而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》,买家正是刘益谦。
这一系列出手,在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析,对于收藏家而言,艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此,面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇,大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到,在不确定的未来出现时,价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人,同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份,终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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