本次画展从董源作品开始“卧游”山水，依次展现了太湖、西湖、富春山等风景名胜。董源作为南派山水画鼻祖，谈及他的传世作品有几件时，辽宁博物馆艺术部主任董宝厚透露:“董源传世作品目前大陆就这么三幅作品。辽宁博物馆有一幅《夏景山口待渡图》，故宫博物院有一幅《潇湘图》、上海有一幅《夏山图》。”

　　这次展览挑选出的33幅山水画作品，有7幅作品属于一级品，另外，有20余件作品是首次展出。董宝厚表示挑选作品的初衷符合卧游主题:“它必须是手卷山水画，才能符合卧游江山的主题，手卷展两个展厅才展出30多件，这次展览叫卧游江山，手卷更适合表现山水连绵不绝的状态。”

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　　“卧游江山——中国古代山水画手卷展”将在今日正式开幕。本次展览汇集了从五代时期到清朝中期的各派名家作品。展览将持续到11月30日。届时，爱好者和观众们不需在外旅行，就可在辽宁省博物馆一楼一、二展厅畅游中国山水。

　　当时享有盛名的画院画家有王齐翰、卫贤、周文矩、顾闳中、赵幹等，他们都长于或兼擅山水画。如王齐翰的《勘书图》轴（一作《挑耳图》，南京大学历史系藏）和周文矩的《重屏会棋图》轴（宋摹，北京故宫博物院藏）等人物画中的屏风绘有山水。卫贤的《高士图》卷（北京故宫博物院藏）和赵幹的《江行初雪图》卷（台北故宫博物院藏）是两帧有人物活动的山水画，他们的山水画风虽各有小异，但总体风格基本一致，皆以细笔为工，用墨为主，山石陡峭，多有北方的地貌特征，尚未表现出江南地区独特的地貌和气候特征，只有画院外的董源不拘陈格，自成一体。遗憾的是，他的画风未能主宰画院内的山水画坛，却在院外的道释画家中赢得了追崇者，如释巨然和刘道士等。

　　隋、唐两朝顺沿着六朝山水画的发展，使这个时期山水画的散点日臻成熟，在色彩上，将滥觞于六朝的大、小青绿和金碧山水的施色艺术达到完善。盛唐至唐末，画家们不满于已有的山水画表现语言，力求开拓新的艺术语言——水墨。杰出的工匠大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水。

　　当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐在天祐四年（907）消亡，中国再度陷入分裂状态，这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的变化。封建统治的武装割据强化了水墨山水画的地区性特点，并带有地质构造上的不同特性。

　　继承唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙的两大流派之一，这是以地域划分的画派，也是画史上早的山水画流派，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。

　　事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。善山水，兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰:“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。