快报7月22日第16版《四贤山水合卷拍出1320万元创古玩文化艺术品交易拍卖单幅画成交纪录》一文中说:这幅创出天价的古代书画（指《四贤山水合卷》）是由四位画家——王时敏、恽向、杨文骢、张学等四人合作。

　　张学曾（生卒年不详），明清之际浙江会稽人，字尔唯，号约庵。顺治十一年（公元1654年）任苏州知府。工书，善画山水。吴伟业作有《画中九友歌》，诗中称董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥为“画中九友”。

　　崇祯六年(1633)副贡，官苏州知府。张学曾为“画中九友”之一，在艺术上受董其昌、王时敏之影响非浅，其艺术风格，与当时流派相融合。山水师董源，出入于宋、元诸家。喜仿元人笔，苍秀疏简，妍而不甜，枯而不涩。程正揆题其画云:“此道寥寥，得其解者，唯约庵吾友，差与语，不复多见矣。”

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　　近几年张学曾字画市场成交的价格:

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　　张学曾为“画中九友”之一，在艺术上受董其昌、王时敏之影响非浅，其艺术风格，与当时流派相融合。

　　董源是五代南唐时人。字叔达。家住钟陵（即今之江西进贤）。他曾为南唐中主时北苑使，故世称董北苑。画史上称他画的山水，树石幽润，峰峦清新，能得山之神气。水墨类王维，着色如李思训。多描写江南实景，很难看到奇险峻峭的北方大山。南方的天然河湖、冈峦、汀岸、洲渚，给人以清润、苍翠的美感。宋代米芾评论他的画时说:“峰峦出没、云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色苍郁、枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦、洲渚掩映，一片江南也。”他在宋代以后对山水画的影响非常大，被认为是江南画派的开山之祖，从他的学生巨然，直到“元代四家”、“吴门画派”、“松江画派”以及清初“四王”等，无不都是他的继承者和发展者。

　　下面简单介绍一下文中提到的另外三人。王时敏（1592-1680），江苏太仓人，字逊之，号烟客、西庐老人。明大学士王锡爵孙。万历年间进士，官至太常寺少卿，入清隐居不仕。恽向（1586-1655），一名本初，江苏武进人，字道生，号香山。崇祯间举贤良方正，授中书舍人，不就。善画能诗。杨文骢（1597-1646），贵州贵阳人，字龙友。崇祯时任江宁知县，旋夺职候讯。福王时官至右佥都御史，巡抚常州、镇江，兼督沿务。清兵渡长江，退守浙西，从隆武帝举兵抗清，后为清兵所俘，拒降遇害。有文才，好交结，嗜游山水，善画山水。

　　《秋水长天图》，是他给当时诗文社的一位老友画的。构图简洁明快:近景，坡上老柯新篁，掩映交互，石台上置一草亭，可供临水小憩，板桥横跨，可以通往对面。远景，淡然空水接翠微，小山、溪口、沙洲、竹树……中景即用一泓与长天一色的秋水，与上下相连。这是“元四家”之一的倪瓒，惯用的手法—“远望云山隔秋水，近看古木拥坡坨”。此画构建虽似云林，但笔墨主要是宗法董源，尤其是他采用披麻皴画的山石，比较明显。其实倪瓒的章法是继承北宋“疏林平远”的式样，而山石的皴染也是从董巨中演化而来的。

　　7月22日第16版《四贤山水合卷拍出1320万元创西泠拍卖单幅画成交纪录》一文中说:这幅创出天价的古代书画（指《四贤山水合卷》）是由四位画家——王时敏、恽向、杨文骢、张学曾等四人合作。