浑圆的山势，茂密的树木，细密的披麻皴类董、巨；简笔勾干，多重点叶的树木接近黄公望。绘高远之景，层山叠岭，溪水中流，迂回曲折，谷间楼阁数重，景致繁复，却能曲径通幽，诚如元人诗中所云:“山人楼阁倚云松，喜有溪头小径通。莫似渔郎迷近远，便须拂袖一相从。”幽居深山，与友人诗话酬往，此情此景，正反映了徐贲未出山时的景况和心境。作品从内容到形式都极具文人画特色,反映了其早期的绘画面貌,为难得一见之珍品。

　　王蒙在明代活了十四年，但其传世的画皆作于元代(迟的《夏日山居图》作于1368年)，那么他晚年的画，我们无缘一睹，然而陈汝言当年却可谓熟知。传说王蒙在泰安时，曾面泰山作画，随兴所至，不时加笔，一幅图画了三年。陈汝言正巧来访，时遇大雪，他便用小弓挟粉笔弹在画上，将图改作雪景。王蒙叫绝，以为神奇，遂题画“岱宗密雪图”。

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　　徐贲(1335-1393),字幼文,号北郭生,蜀(四川)人,自昆陵(今江苏常州)徙吴为长洲(今江苏苏州)人。洪武七年（1374）征起，累官河南布政。工诗，善书，时称十才子之一。山水法董源、巨然、王蒙，图染有山泽间意。林石尤濯濯可爱。小楷法钟兼虞，秀整端慎，不为拖沓自恣。其草书雄劲跌宕，出入旭、素，无不淋漓快健。

　　图左上有小字自题:“宣宁庚子(1360)正月二日，庐山陈汝言写”。图绘群山层叠，一峰高耸，两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立，枝叶茂密，有茅屋、楼阁错落其间。山谷中村落隐现。溪水潆洄，汇成大河，远处对岸，峰峦犹现。山势圆匀，作长披麻皴，是董、巨法，但时断时续，却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠，形似“矾头”，近树枝干挺直，粗笔点叶，略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末，山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家，无论构图、笔墨，都渐现简练、率意，而王蒙虽然构图上依然繁、密，但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔，但勾、皴依然缜密、清润，可以看出王蒙对他的影响。

　　入明后，于洪武甲寅七年（1374）被荐入朝，官至河南左布政使。徐贲能诗，与高启、杨基、张羽齐名，世称“吴中四杰”，并与宋克等列为“十才子”。工绘，山水师法董源、巨然，点染山泽林泉濯濯，笔墨清润。传世作品有《秋林草亭图》轴，现藏上海博物馆；《蜀山图》轴图录于《故宫名画三百种》；《嘉树野泉图》轴图录于《中国名画宝鉴》；《峰下醉吟图》轴藏无锡市博物馆；《春云叠嶂图》轴，藏日本大阪中立美术馆。

　　《万松金阙图》承董、巨和前人传统，繁密布局取自王蒙:浑圆的山势，茂密的草木，细密的披麻皴类董、巨；简笔勾干，多种点叶的树木接近黄公望。绘高远之景，层山叠嶺，溪水中流，迂回曲折，谷间楼阁数重，景致繁复，却能曲径通幽，诚如元人诗中所云:“山人楼阁倚云松，喜有溪头小径通。莫似渔郎迷近远，便须拂袖一相从。”幽居深山，与友人诗画酬往，此情此景正反映了徐贲未出山时的景况和心境。作品从内容到形式都极具文人画特色，反映了其早期的绘画风貌，为难得一见之珍品。

　　徐贲绘作的此幅《万松金阙图》大气磅礴，远方群山起伏，群峰突起，清丽多姿，树木掩映下茅屋数间隐约可见；近处树木葱茏，枝干劲挺。全画构图平稳，笔墨清润素雅，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，茅舍用线横直、长短富于变化，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。