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陈树人字画据史料研究，陈树人1907年到日本留学，1908年进入日本京都市立美术工艺学校，为岭南画派的三位先驱者中，画史纪录的唯逐一位在日本美术学校注册入学并获得结业资格的艺术家。陈树人的这段日本修业履历对他的画学以及厥后的艺术蹊径影响极大，从而让他与高剑父、高奇峰走到了一起，对中国画举行厘革，并成为“岭南画派”的首创人之一，也同时成为其时新国画运动的代表。这里要特殊指出的陈树人由于受到日本画影响的缘故，画风为之一变，在文字技法上，他将色彩与光、影的明暗对比与传统画技法相团结，缔造出清新自然的画风，色彩对比强烈，视觉效果突出；在意境上则更多地着重于画面的渲染。
陈树人不仅受日本画的影响，更深得“二居”艺术的熏陶，深得居派艺术的堂奥，“双剑合一”，这对他厥后的艺术成就影响很大。观陈树人早年临写的居家作品，其刻意求工、求似、求精，可见其严谨、认真，一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品，接受了一些日本刷新派画风的影响，但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品，极富中国传统气派，具有清逸婉约的独自面目。陈树人之成为岭南画派的首创者之一，是真正继续了“居派”的优点，也就是富厚了中国绘画的技法。
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陈树人与高剑父都主张创新，主张体现时代精神，追求新的意识威风凛凛威风凛凛。他们又同渡日本，探索艺术刷新的蹊径。虽然由于素养、气质、性格、情趣与生涯、境遇之不尽相同而威风凛凛威风凛凛有异，可是他们相互呼应，相互充实，完善了岭南画派的艺术系统。若无高剑父，岭南画派的行形成虽然不行能:若无树人，则也有损于形成岭南画派艺术的富厚性和特殊体现。
署名陈树人的花鸟画作品，尺寸巨细、画面构图、色墨彩都较量靠近，略微差异的是画家体现的一幅为春天的红棉，一幅为秋天的枫叶，一只鸟在飞离，一只鸟在栖立。两幅画都有“禅味”，都带出了“诗情画意”，让人体味隽永，解读两幅画，似乎有这样的寄义，红棉盛开，春意浓浓，鸟却离去。枫叶红了，鸟却无声。一个春来一个秋去，是否体现运气之无常，人与自然总有那么一点相似。总之，禅意不行说。两幅画都各尽其妙。
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回到正题，图一图二在浏览中都各有魅力，可是，从鉴定的角度来说，图一的构图违反了陈树人构图上大多接纳黄金支解法，以一莳植物的主干将画面按黄金支解点划分为两部分，在此基础上，遮掩树叶、花卉，再随类赋彩，或辅之于小雀，这是鉴定其花鸟画的主要依据，而图一的构图比例没有按黄金支解点0.618:1去构图，而是较量堵塞。图二的构图支解较量切合陈树人的习惯比例，看起来较量惬意。
另外，图一的树干和树枝笔法较量生硬和粗放，水墨彩较量干涩，缺乏内在；色感不够饱和，既浅陋又阴晦，这些都是图一显着的硬伤。
为周全展现陈树人的艺术成就，本次展出的绘画类型普遍，包罗花鸟、走兽、山水、人物等题材。作为岭南画派的首创人，陈树人力主艺术推陈出新，“不规范于昔人”。而在“二高一陈”中，他的作品有文人气息，将西方的写实技巧与传统的审美格调兼收并蓄，带来超脱之美。
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