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唐寅字画艺术创作是一个较量重大的历程，他是画家精神释放的途径，想将它完整的表达往往需要理性和感性的综用，因而除去上文讨论的唐寅绘画的师承、技法，更需注重到的是画家在作品创作时期的心境和情绪。唐寅在大多影视娱乐作品中被塑造成放浪形骸、沉湎酒色的形象，现实上，唐寅才气横溢，但他因崎岖的履历和不平的遭遇，心田冲荡着凄苦、怨愤、失意、空虚、玩世不恭、愤世嫉俗、侠骨柔肠、安平乐道等重大的情愫和心绪。透过唐寅纵脱不羁的外在体现，寻找他深条理的人生观，才气越发准确的掌握画家在绘画等艺术领域的创作宗旨、头脑内在和社会价值。
《杏花仙馆图》(上海博物馆藏)是唐寅五十岁左右学习昔人之法的上乘之作，以文人隐居生涯为文体(见图5)。画中苍翠葱茏，树影婆娑，山石耸立，山涧小桥流水，杏花妍红，山间茅屋隐落，两高士正临流赏花、闲步。远处水渚沙洲，渔艇浮游，青山隐约。这幅作品画格疏朗静秀，笔法细秀工谨，敷色清淡雅逸，颇有李唐、夏圭风貌。
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但画中唐寅又团结了元代山水画的意趣，将南宋院体画方刚利落的用笔加以转变，改侧锋刷扫为中锋兼侧笔。在山石的体现上更是把南宋陈雄刚健的斧劈皴变为细长清劲的线条或长皴，体现出山石坚凝厚重的质感。这也正是唐寅罗致文人画和南宋院体画之长，将两者有机团结的规范，画作深显传统工底又有出蓝的感人之处。
唐寅自称“江南风骚才子”，仕女题材的绘画作品于唐寅来说不在少数。中国古代文人经常借落叶残秋来抒发对世事无常的不安和不满，柔弱的女性形象作为一个综合体集悲悼、失踪、忧闷、追思等等情绪为一身，举手投足间情愫自成。于是文人经常以描绘女子形象来暗喻自身处境和心境。许多时间，对女性身世的恻隐也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜，较量蕴藉的体现手法。
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唐寅在画史上是一位威风凛凛威风凛凛多样、技法较为周全的画家，他把对人生、社会的明确与他小我私人的文化修养、诗情书法、高明的绘画体现武艺相融合，形成了具备小我私人鲜明威风凛凛威风凛凛的绘画作品，不拘一格，充知足趣，雅俗共赏。唐寅在《五十言怀》中为自己的一生作了这样的总结:“笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，众人多道我仙人。
些须做得功夫处，莫损心头一片天。”唐寅，这位终日酒绿灯红的风骚才子，诗文再潇洒，心胸再豁达，终是难掩文字背后的痛苦和失意。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”，“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”这些看似、醉生梦死的时势带着浓重的颓废色彩，只越发衬出诗人心田深处的寥寂无助与挣扎。
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