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吴昌硕的字画在张俊东看来，吴昌硕画作之以是能够具有金石气息，和他一生都在写石鼓文有很大的关系。中国画考究文字，文字的表达是需要依附一定的书法功底来实现的。吴昌硕将临写石鼓文中所得来的笔法和“篆籀”意韵用到自己的画作里，从而在画作中体现出了浓重的金石气息。而这也开创了一其中国绘画艺术的新尺度。那就是要想成为中国画大师就一定要过书法关。若是过不了书法关，也很难在中国绘画艺术上真正成为大师级人物。
吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑，指的就是其画作中的笔触真诚、渺茫、老辣，极具浑圆、雄强的实力感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重，凭证字画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大。所谓“笔头子”很大，并不是说他用的毛笔很大，而指他笔下的气息很是浑朴，一笔下去，浑金璞玉，力透纸背，又意蕴富厚、气象万千。
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许多人以为吴昌硕绘画以花鸟著名，以为他很少画山水，人物画的就更少。张俊东以为事实并非云云。吴昌硕的粗笔山水也很高级。落笔豪爽浑朴，别具威风凛凛威风凛凛，开创了中国山水画史的审美新名堂。张俊东之前曾经看过吴昌硕在71岁时画的一张山水画，有点儿焦墨的感受。在画其中的一座山时，那种燥中带润，润中带燥的笔道，让人钦佩得地五体投地。那种携风带雨的实力感，那种大气磅礴的威风凛凛，别说今众人，不知道得几多年以后才有人能够望其项背。
吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。已往人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易庸俗。不外，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特殊浓，设色也特殊斗胆，特殊鲜艳和浓丽。好比，吴昌硕画过许多牡丹，许多都是大红大紫的，可是却不会让人以为庸俗，而且很是有文人的那种风骨。以是张俊东以为，中国画设色的关键不在几多，而在谁来用以及怎么去用。
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在上个世纪之初的时间，西方现代美术思潮对其时的中国画家发生了或多或少的影响。而在这一时期，吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响。据张俊东先容，吴昌硕十分强调画作的视觉攻击力，也就是厥后人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶派”威风凛凛威风凛凛，着实早的开创者应该是吴昌硕。是吴昌硕首先在画作中使用特殊浓的墨和鲜艳亮丽的红色，增强黑和红的对比关系，以增强艺术熏染力和震撼力。
在这一点上，齐白石是学习吴昌硕的。只不外是齐白石在晚年把这一“红花墨叶”的路数完善、提纯了。而齐白石也对吴昌硕崇敬之至，齐白石曾经在一首诗中写道“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。其中的“老缶”指的就是吴昌硕，可见齐白石很是崇敬吴昌硕，而且以为自己绘画威风凛凛威风凛凛的形成，以及“衰年变法”的乐成，都和吴昌硕有着直接的联系。
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