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　　郭润文字画此幅《傀儡之一》画中浸淫着浓浓的难以化解的思旧温情，因为在旧事旧情中浸满了人的友爱，体恤与宽容，与这个快速变幻的喧嚣世界的确不太协调。现代工业和信息时代给人类带来空前的物质文明同时也给人类感情带来了巨大的危机那种一味张扬强势竞争的现代变革使人们相互依存的亲情纽带及群体协助共渡苦难的精神失去庇护，在粗暴的竞争挤压下，在迷失的歧途中，人们的情感不得不返回精神故里，缺乏同类关爱的时代，怀旧无异于一条与传统文人价值相连的脐带，具有明显的时代特征与不可忽视的社会意义。

　　而《傀儡之一》是一种旧式生存状态的象征。虚拟的环境，强烈的压抑氛围以及装味的摆设明显地洐生出有形而上意义的诘问与质疑，隐含的精神批判的象征意味的作品又具有了“新写实主义”的主要特征。归于某一“流派”之中，或许是一种超然，或许是一种随意，并不是作者想在精神的讲坛上发言，而完全出自一种深痛的生活感受，充满着悲伤和怜悯，感受着深沉和真实。这《傀儡之一》作品画面被处理得透明，色调深沉凝重，斑迹残痕满布，既可以感受到人类宗教早期所具有的那种悲悯精神，又可以感受到一种显露的生命关怀，这使郭润文的创作焕发出一层可贵的人文精神的光芒。

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　　在作品《傀儡之一》画面上丰富而又地道的古典写实画语言技巧外，并无明显的语言图式。他的作品具有一种独有的品味与形式感，那就是他的无处不在的痕迹空间。痕迹用油画技术语言来解释就是多层画法擦，染，刮后留在色层之中的痕迹，除了增强质感外，还会形成丰富的肌理视觉意味，痕迹实质上是有其精神含义的，当痕迹脱离开具体的对象而成为独立的空间时，他具有了强烈的象征意味:一种旧残往昔、苦难不幸的意象。同时，痕迹又具有抽象的审美价值，丰富的色层、肌理、擦扫的笔触感等等，极大地增强了绘画感与欣赏价值，痕迹与郭润文创作语境中的深沉的人文趋向和对油画语言丰富的迷恋追求难以分离的。

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　　郭润文，[1]广州美术学院油画系教授。1955年出生于广东，浙江人。1982年毕业于上海戏剧学院舞台美术系，获学现任广州美术学院油画系教授，系副主任，广东美术家协会副，中国艺术研究院美术创作院特聘研究员，中国油画学会艺术会，中国美术家协会会员。

　　1984年加入由中国美术馆举行的“前进中的中国青年美展”油画《生命》加入由中国美术馆举行的“前进中的中国青年美展”2002年编著（合编）“油画间接画法”一书、油画《椅子上的缝纫机》等三幅作品加入“首届艺术三年展”广州艺博院评为广州美术学院油画专来教授论文“我谈我画—与老锅的对话”以及油画《春眠》等七幅作品揭晓于“美苑”杂志第二期。主要参展中国美术馆。第七届天下美展,南京美术馆。第八届天下美展,广东美术馆。中国今世油画家12人作品展,美国纽约库柏同盟艺术学院等。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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