2017春拍，拔得头彩的上亿元拍品鳞次栉比，但仍有一些作品给人小小的惊喜。它们虽然没有一鸣惊人，但依然具有很高的艺术价值，对于艺术家来说，更是其从艺道路上的见证。比如北京保利2017春拍“徐悲鸿素描”专场，总成交额达797万，共31件徐悲鸿先生作于1940年的素描作品全部无底价形式上拍，题材包括人物肖像、动物双面素描以及风景写生等，终悉数成交。徐悲鸿《自画像》终以166.75万元成交问鼎专场成交额。

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　　业务范围包括历代中国书画、油画、瓷器、玉器、雕塑、铜镜、金银币、古钱币、工艺品等。

　　2019年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　阮潘正 稻农---估价50.00到70.00万---成交价:HKD106.25万---成交日期:2019年3月31日

　　埃德加·德加 约1891年作 《---估价300.00到500.00万---成交价:USD338.00万---成交日期:2019年5月14日

　　常玉 1920年作 1930年作---估价60.00到100.00万---成交价:HKD175.00万---成交日期:2019年4月1日

　　席德进 1979年作 竹山春晓---估价240.00到340.00万---成交价:NTD264.00万---成交日期:2019年6月9日

　　刘野 2014年 无题-蓝---估价420.00到520.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2019年6月3日

　　吴冠中 1976年作 景山白皮松---估价550.00到650.00万---成交价:HKD636.50万---成交日期:2019年5月25日

　　席德进 1979年 日月潭晨曦---估价150.00到180.00万---成交价:NTD168.00万---成交日期:2019年6月16日

　　2018年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　徐悲鸿 骏马图---估价88.60到88.60万---成交价:HKD275.00万---成交日期:2018年1月31日

　　徐悲鸿 三骏图 （一件）---估价120.00到120.00万---成交价:EUR194.40万---成交日期:2018年6月28日

　　徐悲鸿 戊午（1918年）作 秋---估价2500.00到3500.00万---成交价:RMB3450.00万---成交日期:2018年6月18日

　　徐悲鸿 （款） 奔马图 立轴---估价760.00到760.00万---成交价:RMB918.00万---成交日期:2018年10月23日

　　徐悲鸿 1942年作 天马六骏 ---估价:咨询价 ---成交价:RMB8970.00万---成交日期:2018年6月17日

　　徐悲鸿 戊辰（1928年）作 全---估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2018年6月18日

　　徐悲鸿 丙子（1936）年作 芳---估价150.00到250.00万---成交价:RMB312.80万---成交日期:2018年12月13日

　　2017年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）:

　　徐悲鸿 1948年作 采芝图 立---估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB2875.00万---成交日期:2017年7月1日

　　徐悲鸿 奔马 镜心---估价180.00到280.00万---成交价:RMB488.75万---成交日期:2017年3月29日

　　徐悲鸿 1947年作 奔马 镜心---估价200.00到280.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2017年6月5日

　　徐悲鸿 骏马图 立轴---估价50.00到50.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年6月25日

　　徐悲鸿 1943年作 喜上枝头 ---估价80.00到120.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2017年6月2日

　　徐悲鸿 虬松图 镜心---估价80.00到120.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2017年11月5日

　　徐悲鸿 戊寅（1938年）作 暗---估价350.00到450.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2017年12月18日

　　徐悲鸿素描历年拍卖成交记录，这也正说明，徐悲鸿的写实主义尚处在探索实验的未完成状态，因而是有局限性的，其教学体系呈现的问题也是不容回避的。但当这一教育体系成为统领全国的主流话语，而被各大美术院校执行遵守的时候，这一体系已不再仅仅是徐悲鸿一家，而是与“延安学派”“苏派”三元交融，共同内化为影响至今的教育整体，成就斐然，不亦在。这些都是徐悲鸿研究中诸多学者关注并着力探讨的问题。

　　徐悲鸿素描展销，对徐悲鸿素描的复合式理解，有助于我们重新理解徐悲鸿的写实主义。他的写实主义宽约粗放，不固守单一，始终在寻找多方面的养料、“实验”和“突围”，有具象写实的自然主义性质，但对现实不是直接描摹而多间接写之，有古典主义的情怀，有印象主义的色彩，也绝不愿丢掉自己的浪漫天性。虽然有被素描、写实主义捆绑的局限性，并呈现出不小的矛盾性，也不免引发争议，却给新中国的美术教育体系带来了不断拓展的空间。譬如1955年关于中国画教学的论争、1956年素描教学大辩论中，江丰、吴作人、艾中信、宗其香、李斛等坚持“素描为一切现实主义造型艺术的基础”，坚定地支持并继承了徐悲鸿的主张。而叶浅予等坚持“白描为中国画的造型基础”一派，与同是白描派却不主张纯粹白描，而主张辅以西画造型结构的蒋兆和等，也不能说是对徐悲鸿的“背叛”，甚至可以说是对徐悲鸿主张的另一种坚持。

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