古代银锭明清时期是我国银锭铸造、使用、流通的壮盛时期，其品种颇多，有五十两、十两、五两、四两、三两、二两和一两等种种规格。一样平常的银锭内都铸有收入泉源、产地、年份、成色、炉名或银匠姓名等内容的铭文，内容历代不尽相同。这些铭文不仅承载经济流通的重任，更蕴含着富厚的史料价值。通过研读铭文，可以鉴定银锭属于哪个历史时期，珍藏者只需相识银锭上的铭文知识举行集藏即可。明清银锭尚有官铸和私铸之分，官铸的银锭一样平常把重量铭文铸在侧面，而且每锭都有银局名，如“厘金局”、“官钱局”等，清代中后期各省铸造的官锭还要镌上省名，如“湖南厘金局”、“四川官钱局”等；私铸银锭铭文基本是私银钱号名称，如“郁勃昌、震远钱局”、“裕记汇号纹银”等等。两者的职位差异，其珍藏价值也是无法相比的。

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　　从近年来明清银锭拍卖行情看，该板块已加速了启动法式，尤其是为数不多的官铸银锭精品更成为藏家追逐的热门。以2007年古玩文化艺术品交易公司秋季拍卖会“古钱、金银锭专场”为例，这次上拍成交的金银锭共299件，成交额665.6万元。其中银锭上拍共成交243件，成交额为489.6万元。成交价的是该专场的压轴拍品——一件明代“永乐六年银作局”五十两银锭，铭文详细，制作规范，生涯完好，品相极佳。该银锭是专为国库铸造的银两，极为珍贵。明代银作局花银五十两国内发现很少，有纪录的仅有考古掘客袁炜墓的一件，因而受到了买家热烈的追捧，终以156.8万元成交；明代“内承运库花银二十五两”银锭通长142毫米，重935克，也以156万元成交价位居第二；一件清代山东“乾隆四十七年十二月青城县匠王”五十两银锭，重1873克，以129.12万元成交；一件金代“明昌三年盐税”五十两银锭，通长143毫米，重1999克，因这种早期关税银锭存世少少，成为珍贵的历史文物，从而以28万元的高价成交。

　　战国时期“下阳”背“十七·---估价:RMB4,630,000---估价日期:2016-02-27

　　１９１６年袁世凯像中华帝国---估价:RMB4,690,000---估价日期:2017-01-13

　　明代四川一百两银锭明代四川---估价:RMB1,120,000---估价日期:2016-02-16

　　１９９２年组至１９９６---成交价:RMB3,860,000---成交日期:2017-03-11

　　战国赵大型“武阳”背“一两---成交价:RMB5,480,000---成交日期:2016-02-26

　　战国赵大型“武阳”背“一两---成交价:RMB1,620,000---成交日期:2017-01-10

　　民国十八年像国币拾分---成交价:RMB2,880,000---成交日期:2016-02-23

　　“清代湖北“宜昌关光绪二十---成交价:RMB5,350,000---成交日期:2017-01-25

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　　有关专家张国柱坦言，近年来明清银锭在拍卖场上大放异彩，市场上泛起了不少银锭赝品。由于明清银锭自己属于珍贵金属，一样平常售价都很高，珍藏者一旦受骗，会造成很大的经济损失。明清银锭看似不那么重大，着实它的门道不亚于瓷器、铜器等珍藏门类。因此珍藏喜欢者在决议投资明清银锭前应多看、多学习、多交流。

　　现在市场上常见的银锭赝品有以下几种:有在假银锭中掺铅锡，这种赝品外貌呈青玄色，较量容易识别；有在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细视察可以发现底部洞口留有封焊痕迹；尚有是浇铸时将铜块凝在银锭内部，外表鎏银，这种假银锭虽体大而分量轻，手掂也可以分辨；较难识此外是用新白银铸老银锭，这种赝品的重量和体积虽和老银锭相似，但细细视察会发现这种新银锭的包浆、蜂窝和铸文款识等都没有老银锭的风姿。主要鉴定要领有:从银锭的颜色和蜂窝举行识别，新银锭的颜色泛白而生硬，老银锭外貌有自然的银锈和包浆，泛起灰白色或灰褐色，蜂窝排列自然，孔中有金黄色的多色彩光。老银锭的形制和铭文内容，历朝历代不尽相同。因此珍藏者要相识差异历史时期银锭形制和铭文的特点，以便发现破绽，阻止受骗受骗。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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