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崇庆通宝从上半年的天价580万,到下半年的980万,古钱币在拍卖会上一直处于岑岭。无论是私下照旧拍卖会上,所有的精品钱币价格都是成倍往上翻。存世数目少的钱币唐代叛将史思明占领洛阳后铸有“得壹元宝”,后发现“得壹”两字不祥瑞,改为“顺天”,铸“顺天通宝”,这两种钱币传世很少,“得壹元宝”尤其有数。另外,现仅发现一枚的南唐“大齐通宝”及1972年在吉林库伦旗辽墓中的“大康六年”纪念铜币,都是稀世珍品。
对于中国这样的文明古国来说,钱币是在经济情形下不行缺少的物品之一。数千年来,钱币一直生长演变,其种类多如牛毛。为此,古钱币珍藏者必须相识古钱币的种类,以便珍藏各朝代珍品。
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崇庆元宝篆书于民国年间发现,折五型,铸工细腻,有徽宗钱威风凛凛威风凛凛,应属试铸,至今仍为孤品,现藏中国国家博物馆。尚有崇庆通宝,均为古钱大珍。
金国:纸币通行,铜钱被限
北京大学考古文博学院原院长、考古文博学院教授、博士生导师,从事中国考古学的教学与研究事情,主要研究偏向为东周秦汉考古、楚文化、考古学礼制文化、古代丧葬制度、古代青铜器、古代钱币等。
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金是女真族建设的国家,于公元1115年开国。初期用辽、宋钱,后也铸过铜币。从海陵王正隆二年(公元1157年)先铸“正隆元宝”年号钱,厥后诸帝也铸有年号钱。世宗时有“大定通宝”,章宗时有“明昌通宝”、“泰和通宝”,卫绍王时有“崇庆通宝”、“至宁元宝”,宣宗时有“贞祐通宝”,哀宗时有“天兴宝会”,均是年号钱。
金虽然铜钱的种类也不少,但数目不多,因铸钱成本高,以是时铸时罢,甚至还限制或禁用铜钱,这主要是与金的纸币流通有关。
金受宋的影响也刊行纸币,设有“交钞库”刊行“交钞”,与铜钱并行。先刊行量不太大,较量稳固。到厥后滥印滥发,贬值严重。为保证纸币的流通,曾榨取民间用铜钱。在金后的二十余年间,更多地刊行纸币,如“贞祐宝券”、“兴定宝泉”、“元光重宝”等名目的钱币,着实全是纸币。由于纸币通货膨胀恶化,纸币已没有了信誉,到宣宗刊行百贯、千贯大钞时,社会上已是“钱货不用”了。
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纵观近几年来的收藏市场,总体成交数据呈现出连年下滑态势,以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而,在每年的春秋两大拍卖中,却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据,给低迷的市场提振信心。事实上,正是这些大收藏家们的“任性”表现,为助推艺术品市场整体的繁荣发展,提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝,恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主,且常常高调,因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月,他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯,刷新了中国瓷器世界拍卖纪录;同年11月26日,又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”;2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”;而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》,买家正是刘益谦。
这一系列出手,在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析,对于收藏家而言,艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此,面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇,大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到,在不确定的未来出现时,价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人,同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份,终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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