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　　陆子冈玉牌到了明嘉靖时期，玉牌才真正可以称之为一种玉雕艺术门类，由于在这个时期，苏州玉雕大师——陆子冈横空出世。陆子冈玉雕一改明代玉器成腐庸俗，以细腻的玉料，热潮的技法，将多种元素融入其中。陆子冈在制作玉挂件的时间，形若方或长方，犹如子牌，故简称为“子冈牌”。

　　子冈牌在玉雕武艺上将中国的字画艺术雕琢与玉牌的正反两面，加上玲珑剔透的威风凛凛装饰，具有较高的鉴赏性，玩味无限。这为现代玉牌的设计奠基了基础，同时从基本形式、内容和门类上自力出来。

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　　今世玉牌在子冈牌的基础上获得了进一步的生长和创新，无论从题材上海是体量上都融入了许多现代的构想和审美品位。现代玉牌在外型上不拘泥于规则，而是倾向于自由随行，题材也更为富厚多变。同时，现代雕琢工艺的机械化，相比于传统镌刻工艺来说越发的准确和细腻，是的玉牌上更能体现玉雕师的设计创意。

　　据传，玉牌始于明代，为明代玉雕大师陆子冈所创，以细腻的玉料、高明的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，将中国玉雕工艺提高到一个新的境界。

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　　玉牌的特殊魅力，体现在独具匠心的形态上，方寸间融绘画、书法、镌刻及故事文化于一身，将细腻的玉质与细腻高明的琢玉武艺完善团结。图案多作剔地阳纹，以浅浮雕形式将书绘图纹体现得曲尽其美、淋漓尽致，虽用琢玉工具碾出，却不失文字情趣。

　　上海古玩古玩央2012年秋拍玉器专场中的一件玉牌就是此类物品中的佳作。玉牌呈长方形，厚实匀称，描绘深入，琢磨详尽。玉牌两面地子平整，平滑如镜，其上浅浮雕山水图景。一面琢刻漾漾湖水，一叶扁舟翩翩前行；岸边千峰万仞，山势险要，苍松古木，蜿蜒嶙峋；有楼阁亭台置于险峰之上，亭中一人倚栏张望，似在迎接舟上的朋侪。另一面为一老者置身于秋山之中，朝着密林深处的草屋行进，似探友又似归途；远处群峰叠翠，意境悠远，近处一棵老树昂然耸立在渺茫的天地间，树下一条崎岖山路，路边山石杂乱，草木丛生；整体构图紧凑，线条凹凸有致，将中国传统山水画的悠远意境与玉质的温润淡雅团结地天衣无缝，显露出一种淡然温润、精巧雅致的美感，令人爱不释手。

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