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　　青铜镜首先从纹饰上来看，多选用来自于现实生涯中常见的题材，如牡丹、菊花、桃花、缠枝花、双鱼纹、鸟兽纹、双龙纹、双凤纹、山水人物、亭台楼阁、仙人故事等，都是常见的图案。如清宫旧藏器“莲花飞蝶镜”，围绕镜钮饰一周圆点纹，外围缀以三朵莲花，间饰三只蝴蝶，极具图案化。此类铜镜洛阳周围较多。再如“龟鹤仙人镜”，元宝形钮，钮侧有长须仙人端坐，饰背光。钮另一侧是童子献寿图案。钮上有飞鹤，钮下饰龟和花卉。纹饰间空缺较大，铸造也粗拙。此类镜与器较量，1974年浙江衢州市龙游公社一面菱花镜与之纹饰相同(《浙江铜镜》147);《岩窟藏镜》四·29与此镜图案相同，但纹饰左右相反，据称系“宋金时期山东东南路修公路时”;另《四川省铜镜》也载有两面，一为重庆，一为绵阳。

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　　后，铭文内容有了很大转变，这也是宋代铜镜上显著的特点。其时镜背盛行题著铸镜者的字号、工匠姓氏、作坊所在地等字样。同时，一些颇具盛名的作坊为防冒充，还要在镜背标明详细的街巷所在和宣传精工制造的广告。如“湖州真石家无比炼铜(照)子”、“湖州仪凤桥石家真正一色青铜照子记”、“饶州叶家久炼青铜照子”等。其中为常见、生涯至今数目的是湖州镜。如宫中旧藏的“湖州镜”，左右各饰一长方铭文印记，划分为“湖州符十真炼铜照子记”和“每两一百文”。此类镜、揭晓都很是多，多作“石家”，系南宋时期物。

　　总之，宋代铜镜因多适用于生涯，镜体较量轻薄，镜钮小或无钮。纹饰民俗化特点显著。也因多为民间私铸，质量七零八落。

　　铜镜的制作工艺很是重大，已经远远凌驾了瓷器的制作。“先设计纹饰图案，现在尚不完全清晰是用泥、石材照旧其他材质做模，有了模子以后再拿土胚打制泥范，之后再风干一两个月，烧制成陶范，然后用配伍好比例的青铜液举行浇铸，后做后期加工打磨。”一直到秦汉之后，青铜器逐渐被一些陶器所取代了，可是镜子是没有替换品的，以是一些古老的工艺都延续到铜镜上，做得也越来越细腻，一度到达了青铜之巅。

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　　铜镜不光要时时擦抹清洁，而且还得经常去磨光，才气够保持灼烁如新，照出影像来。磨镜在以前是一种专门职业，和磨刀剪的工匠们一样。操这项职业的人，手里拿着长约5寸、阔2寸5分的几块铁片，似乎拍板的容貌，沿街敲打着，妇女们闻声后，即可出来磨镜，这叫做“惊闺”。

　　至于宋代受祟古民俗的影响，铸出的鼎形、钟形铜镜，更具时代威风凛凛威风凛凛。克日，杭州尊慧征集到一款古老的青铜葵花镜，此镜直径为16cm，圆钮，六瓣葵花形，因年月久远，此青铜葵花镜上充满铜绿及被氧化的痕迹，但这也证实此镜之年月古远却为青铜所制。据悉，古代青铜镜除了起照容整装的作用，还被用来装饰、馈赠、祈求吉福以至转达友谊。

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