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　　战国五山铜镜现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定。

　　战国铜镜的制作特点是形制轻盈，多圆形，少数为方形。镜较轻薄，厚度在0.1～0.8厘米之间，直径一样平常在10～20厘米之间。镜纽多为细小的弓形纽，纽上也常有几道弦纹。纽的周缘常有圆形或方形纽座。圆形镜多为素卷缘，方形镜有较宽的边缘。

　　战国铜镜不铸铭文，但花纹样式极其富厚多彩，除素面的外，也有单层或双层花纹。对花纹种类的划分是很是主要的，它可作为区分战国时代差异时期铜镜的主要依据。关于战国铜镜分期，可依据近年来考古学界建设起的分期序列，公元前5世纪为战国早期，公元前4世纪为战国中期，公元前3世纪为战国晚期。就铜镜花纹种类可以区分出铜镜早、中、晚三期的基本特点，但应明确和指出的是，有的花纹种类在战国早期已泛起，以后继续存在并有所生长。

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　　现在已知天下上早的铜镜约莫发生于公元前2900年—公元前2700年，是在今伊拉克的基什遗址中发现的，另外在伊朗的苏莎(公元前2300年—公元前2200年)遗址也都有过铜镜。中国铜镜从情形看，主要漫衍于黄河流域，其中早的应属齐家文化铜镜(公元前2300年—公元前1600年)，划分命名为复式多角星纹镜(甘肃临夏)、素镜(甘肃广河齐家坪)和七角星纹镜(青海贵南县马台墓)。

　　中国铜镜由滥觞期到生耐久、壮盛期，再到中衰、繁荣、衰退，生长曲线呈马鞍状，其中有代表性的是战国镜、汉镜和隋唐镜。这几个阶段或是在铸造手艺上有创新，或是器形种类、纹饰内容及体现手法上独具特点。总的特点是产量大，铸造细腻，威风凛凛威风凛凛一直更新，生动生动。在青铜文化日渐衰落的大配景下，铜镜制作和使用上都泛起了一种繁荣的情形，不仅仅是客观上延续了我国青铜文化的生命，而且与天下铜镜文化较量来看，也具有相当深挚和奇异的文化蕴涵。

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　　因这天本学者梅原末治在《古镜概说》中说:“以铜为主要因素的金属镜制作，在近东、南欧等古文化圈诸国早已存在，……但东亚以中国为中央的铜镜，其形态以及材质之优异、铸造之细腻，险些前者不行比肩；它与所谓鼎彝器的容器一样，是古代中国值得炫耀于世的一种工艺品，这也是显着的事实。”

　　铜镜生长至战国，仅从铸造地域上看已远远凌驾了以前的任何一个时期。由于西周晚期时制度已近乎礼崩乐坏，王威陵夷的同时，诸侯间却热衷于搞强权政治，《战国策秦策》曰“挟天子以令诸侯，天下莫敢不听”。这种时势至春秋后期，随着南方吴、越等国的壮大，争霸中原的斗争越发强烈。争当霸主，主要条件是增强自身的实力，因而各国也相继举行了一些政治和经济的刷新。《吕氏春秋上农》纪录“凡民自七尺以上，属诸三官。农攻粟，工攻器，贾攻货”。刷新的结果，使各诸侯国的国力有了差异水平的提高，同时也推动了社会的前进。这种前进主要体现在手工业和商业两个方面，现在后铜镜文化的生长，也得益于这两个方面。

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