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　　福建省官局造光绪元宝乃于光绪二十四年（1898年），具奏续由官督绅办，是一时权宜之计，窒碍甚多，必须改为官办，以符政体。于光绪二十六年（1900年），委藩司张曾、盐法道杨古玩督办局务，治理接受机械厂房、物料等事宜。其鼓铸用度均由该司、道想法筹款。铸成后发商行用。闽省自接手后改为“福建银元局”。

　　往后所铸银元，其币上端均书“福建官局造”，与他省截然差异。闽省习用银角，库平一钱四分四厘、七分二厘及三分六厘流通极广，其主币七钱二分铸额不多，留存至今绝少。

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　　存世量是影响古钱币价值的主要因素，珍藏界通用的规则就是“物以稀为贵”，虽然也适用于古钱币板块。历史上有些朝代较量强盛，数十年甚至几百年刊行单一品种的钱币，以是这类古钱的数目就很是重大。有些夭折王朝刚试铸了一些样币就被改朝换代，因此这类古钱的数目就很是少，这一点就对力古钱币的珍藏投资价值有所影响。

　　1896年（光绪二十二年），朝廷批准福建省由官绅办造币厂，仿广东铸小银元，同年10月这家造币厂奉令停办，总督边宝泉收回铸币权，随即下令试铸七钱二分大银元。该币正面点圈内镌华文和满文“光绪元宝”字样，上铸“福建官局造”五字，下镌“库平七钱二分”六字，两旁镌花饰。反面蟠龙居中，外圈为英文，并镌有“7”和“2”阿拉伯数字，两旁镌小花饰。

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　　光绪年间闽省所需银元均由粤省供应，维因路途遥远，往返费时，运汇多费，劳民伤财。闽督准商人孙使用集股购机，就在闽地试铸。未几奉户部令，禁绝商人附搭股本或自行铸造。后拟委派闽籍浙江候补知县孙葆治理，由善后局、盐道筹款续铸。

　　后因局库支绌，无款拨给而作罢。乃于光绪二十四年（1898年），具奏续由官督绅办，是一时权宜之计，窒碍甚多，必须改为官办，以符政体。于光绪二十六年（1900年），委藩司张曾、盐法道杨古玩督办局务，治理接受机械厂房、物料等事宜。

　　其鼓铸用度均由该司、道想法筹款。铸成后发商行用。闽省自接手后改为“福建银元局”。往后所铸银元，其币上端均书“福建官局造”，与他省截然差异。闽省习用银角，库平一钱四分四厘、七分二厘及三分六厘流通极广，其主币七钱二分铸额不多，留存至今绝少。

　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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