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元贞通宝战争发作前后,外国银元相继输入中国内地,其时在市面上流通的各国银元有西班牙的本洋、荷兰的马剑洋、英国的站人洋、墨西哥的鹰洋、日本的龙洋等等,已达几十种之多。由于洋银计枚核值,使用时不必称量,因此民间乐于接受。19世纪的大部分时间里,它在中国成为一种选用钱币,同时也成为中国自铸银元的催生剂。道光、咸丰年间,从与外商商业频仍的沿海都市兴起,各地先后仿铸洋银。在广州称广板,福州称福板,杭州称杭板,其中以上海道台监制的为规整,重量概略与外国银元相符。在这种境况下,清为了保持民族尊严,维护钱币制度,先妄想铸行本国银元。
光绪十年（1884年）吉林上奏商民无现钱可用,之后饬交机械局制造足式纹银一钱、三钱、五钱、一两等重银钱,于是一种叫“吉林厂平”的银币泛起了。这是中国引进先进铸币工艺的铸币。两年后,两广总督张之洞在广州开办广东钱局,购进英国机械先铸造名为“光绪元宝”的银元,昔时铸成100万元。
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此钱银色为九成,重七钱二分,通称一元；与之配套的尚有四种辅币,即五角（半元）、二角、一角、五分银币。这是中国正式用机械铸行银元的起源,也是现代钱币单元制度之滥觞。光绪元宝反面饰有蟠龙纹,又仿洋银制成,因此称作龙洋。数年后张之洞调任湖广总督,又奏准建设湖北银元局,铸造“湖北省造”银元。厥后各省纷纷仿造,一时间天下大部分行省都先铸地方银币,朝廷不得不下令除广、湖两局及南洋、直隶、吉林外,其他地方一律停铸。各地铸币权被收回后,朝廷在天津设立了铸造银钱总厂。
清道光十三年（1833年），两江总督陶澍、江苏巡抚林则徐向道光帝呈递了一份题为《查议银昂钱贱除弊便民事宜疏》的折子，剖析商业导致白银大量外流，钱贱银贵的流弊，提出了“欲抑洋钱，莫如官局先铸银钱”的对策。为此林则徐还模拟外国银元，在江苏试铸过造型简朴、成色较高的银饼。此奏未被旨准，正式的中国自铸银饼迟至咸丰初年才在上海刊行。这标志着清代用银已从银两制先向银元制过渡，具有非同寻常的意义。
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在清初的一百年间，各地仍沿袭明末行用铸成锭形的银块，以两盘算，称量使用。其时市面上流通的银块形状繁多，成色纷歧，重量在一两以下的称散碎银子，一两至五两的称小锞，用于一样平常交易；大宗生意则用现实上并不存在的纹银，它是一种天下性的假象尺度银，重约十两的中锭、重约五十两的元宝，在时必须先折合成纹银，再换算出其所含纯银，才气完成物值交流，使用起来十分未便。
战争发作前后，外国银元相继输入中国内地，其时在市面上流通的各国银元有西班牙的本洋、荷兰的马剑洋、英国的站人洋、墨西哥的鹰洋、日本的龙洋等等，已达几十种之多。由于洋银计枚核值，使用时不必称量，因此民间乐于接受。19世纪的大部分时间里，它在中国成为一种选用钱币，同时也成为中国自铸银元的催生剂。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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