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　　大明万历年制瓷器如本场之青花莲池蝴蝶罐，此形制的扁罐源自明初，永乐时期有翠青釉和白釉器，成化时期有青花、斗彩、五彩品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花卉、缠枝莲花纹等。绘制纤柔细腻，为成化青花器中的精品。《博物要览》评价有:“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒，……各制小罐，皆细腻可人”，可昔人赞美成化青花小器之精。

　　成化帝笃信释教，佛以莲花喻妙法，种种净土均称莲花藏天下，又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音，象征着雅致与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。成化御瓷胎釉细腻，于景德镇至上，触觉美感无可相比。本罐釉面细腻如脂，青花发色幽淡，把玩手中，赏心愉悦。

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　　从成化到万历时期的明代瓷器，至明孝宗弘治时期，青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌，器物胎体规整，胎质与成化青花瓷相同，因此有“成弘不分”之说。如青花庭园仕女小罐，其整体造型规整，绘画详尽，青花发色淡雅，应为成化至弘治过渡期之作。

　　从成化到万历时期的明代瓷器，纵观整个明代，其青花瓷的烧造随着历史的历程有着巧妙的转变。早期颜色浓艳，中期淡雅，晚期又回到浓艳；器形早期硕大，中期小巧，晚期回到了硕大。其中嘉靖至万历时期的瓷器，器形繁多，威风凛凛威风凛凛在硕大的基础上前后也有转变。明代晚期的瓷器不仅品种多，至今所见的存世量也相对明早期的永乐宣德、明中期的成化弘治要多一些。

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　　从嘉靖年间先进入明代的晚期，青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅，而变得浓艳。明嘉靖先把景德镇官窑督陶官改成怙恃官，御窑厂规模日益重大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为蓬勃。此时青花改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石泛起的佛头青色，以是又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。

　　谷应泰在《明史纪事本末》中有言:“世宗起自藩服，入缵大统，累叶升平，兵革衰息，毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳。以故因寿考而慕永生，缘永生而冀觘举。惟备幅于箕畴，乃希心于方外也。”与明代其它帝王相比，嘉靖帝继续大统出乎其人生意料，一夜之间由藩王脱胎贵为天子，因此他比谁都深知荣华富贵得来之不易，故而嘉靖帝祈求神灵、信仰玄门方士以求保佑。

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