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　　江南造光绪元宝开铸“江南省造”三种无纪年版别银元（俗称南）。1898年~1905年（光绪二十三年至三十一年），江南造币厂在八年时间里所生产的银币，增添了干支纪年（俗称新江南），这是我国在银币铸造上镌干支纪年系列早的省份。凭证八年铸币统计，光绪三十一年铸币少，但亦生产了200多万枚银币，多的年份要数光绪二十七年，这一年里，共铸制了5000多万枚银币，由此，可以看出这家造币厂的生产能力非统一样平常。1911年（宣统三年），江南造币厂共铸壹元银币70.5万枚，贰角银币5.5万枚，壹角银币1万枚。现存世的有“江南省造宣统元宝”一钱四分四厘（贰角）和七分二厘（壹角）币两种。

　　清代银币、纸钞、铜币并行，至嘉庆年间刊行新式银元，而光绪年间铸行金、银币更多。洋务运动也影响到铸币业，两广总督张之洞曾于光绪十三年(1887年)委托使英大臣在英国订购全套造币机械，并在广东钱局首铸机制银元和铜元。厥后，各省纷纷仿效，购制外洋机械铸造银、铜元。包罗广东钱局在内，许多造币机均订购自著名的英国伦敦伯明翰造币有限公司。英国大工业的介入，使银币也沾染上西方色彩。钱币正面鲜然可见满华文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。

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　　"光绪元宝"其时共十九个省局铸造。除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。计有:1户部;2北洋;12湖北;7江南;15河南;11湖南;14江西;9山东;8广东;5清江;6浙江;16江苏;13四川;10福建;17安徽;3吉林;4奉天;18广西;19新疆;20黑龙江。

　　银币光绪元宝1898年刊行，成色为96%-97%。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸“库平七钱二分”，中央直读“光绪元宝”四字，币中央为满文“光绪元宝”。银币反面外圈顶部用小号英文尺度字体铭“XX省造”或“造币总厂”字样，下面为英文“库平七钱二分”，内圈铸有中央为蟠龙图，品相细腻，其审美威风凛凛威风凛凛独持，钱币正面鲜然可见满华文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。钱币虽小，也可管窥社会文化一斑。

　　安徽省造光绪宝一钱四分四-----估价:RMB4,750,000---估价日期:2017-01-23

　　江南省造光绪银宝己亥、庚-----估价:RMB5,240,000---估价日期:2017-01-18

　　１８９５年湖北省造光绪宝-----估价:RMB5,260,000---估价日期:2016-02-20

　　清代壹圆银币一组八枚包罗-----成交价:RMB5,770,000---成交日期:2017-02-04

　　清江南造光绪宝己亥年库平-----成交价:RMB1,470,000---成交日期:2016-02-19

　　１９０４年甲辰江南省造光绪---成交价:RMB5,170,000---成交日期:2017-03-28

　　湖北省造光绪宝库平七钱二-----成交价:RMB1,880,000---成交日期:2017-03-22

　　乙巳１９０５年江南省造-------成交价:RMB2,660,000---成交日期:2016-03-03

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　　清朝初年设置江南省，辖地规模为现在的江苏、安徽、浙江、福建、江西、湖南等省。康熙以后江南省的辖地缩小到江苏、安徽两省。至雍正元年（1723年），江南省被撤消，辖地复归江苏、安徽两省。江南省所铸的银币在市场上流通的时间，江南省早已不复存在了，故它是我国钱币历史上有省份之名分而无现实省份的一种银币。

　　2005年上海古玩秋拍，1896年南京造币厂委托英国伯明翰造币厂代铸模的“南”江南省光绪元宝库平七钱二分、三钱六分、一钱四分四厘、七分二厘、三分六厘银币样币全套五枚估价28万至38万元，拍到了85.8万元，这种套币昔时铸有十套，所知成套者仅三套；次年春拍，同为伯明翰造币厂试铸的1898年湖南省造光绪元宝库平七钱二分银币试铸样币拍至236.5万元；2007年秋拍，1896年湖北省造“本省”光绪元宝库平七钱二分银币估价180万至260万元，拍至436.8万元。同场随后上拍的1910年云南省造宣统元宝库平七钱二分银币样币拍至319.2万元。

　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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