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　　广东省造光绪元宝因清代以来履历了多场战争，龙纹光绪元宝损失严重，至今，数目已经极其有限。龙纹光绪元宝，这种元宝很是奇异，它所代表的不仅仅是款子，尚有光绪年间的经济情形。为此，众多珍藏家都纷涌而至，以期能够找出造币总厂龙纹光绪元宝，以知足清代经济研究所需。

　　自2008年以来，钱币藏品在各大交易会优势头鹊起，国内外对于清朝龙洋、龙邮的热捧一直升级，让众多的投资者感受到了中国龙藏品的珍藏价值和潜力。

　　广东“寿”字壹两在中国近代机制币的名单中，有一枚银币可以说是鼎鼎台甫，无人不知，无人不晓，她就是——广东省造光绪元宝库平重壹两银币，此币由于设计精湛，铸造细腻，图案中有“寿”字及二龙戏珠纹样，故习称广东“寿字一两”或“双龙一两”，其有数水平及其神秘的身世一直为藏界津津乐道，被誉为“传说中的银币”，现在，就让我们对她先一番探索旅程吧。“寿字一两”银币刊行于清代末年，在现存档案中未见纪录，她的设计、铸造以致试铸时间一切都是个迷。据纪录此币正面以珠圈为界，可分为内外两个部分:珠圈以外，上端为“广东省造”四字，下方为“库平重一两”五字，左右两侧各铸一蝙蝠图案;珠圈以内，铸有满、华文“光绪元宝”四字。反面也以珠圈为界:珠圈外面，铸有双龙图案;珠圈内里，铸有一圆形“寿”字。直径43mm纪重:37.4克。

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　　在2013年为惊动的莫过于是一枚“广东省造光绪元宝”卖出五百万的天价，学者以为，“广东省造光绪元宝”珍藏价值难以估量，是古玩珍藏市场的新宠，拥有无法估量的升值空间，但同时也要注重，由于古钱币极端火热，造假手艺应运而生，请审慎为之。

　　上海古玩古玩央近有幸征集了一款钱币精品“广东省造光绪元宝双龙寿字币”，藏品直径:4.5cm。这枚钱币是广东省为庆祝慈禧太后60大寿而铸的，藏品正面铸有铭文，顶部铸楷体“广东省造”四字，底部铸钱币价值:“库平重一两”，中央直读“光绪元宝”四字，币中央为满文“光绪元宝”。反面两条神龙纹路清晰，如刀刻所成，铸造工艺神乎其技，且龙身纹路细腻，并有云海陪衬，看上去似乎是一幅神龙遨游天涯油画，极其漂亮，美得感人心魄!

　　１８８８年广东省造光绪宝-----估价:RMB1,360,000---估价日期:2017-01-17

　　广东省造光绪宝库平七钱二-----估价:RMB4,190,000---估价日期:2016-01-06

　　光绪十六年１８９０年广-------估价:RMB3,750,000---估价日期:2016-02-11

　　光绪宝广东省造库平七钱二-----成交价:RMB5,940,000---成交日期:2017-01-27

　　广东省造光绪宝库平七钱二-----成交价:RMB1,190,000---成交日期:2017-02-12

　　１８９０年广东省造光绪宝-----成交价:RMB3,780,000---成交日期:2016-03-26

　　大清银币光绪宝广东省造库-----成交价:RMB3,390,000---成交日期:2017-03-09

　　大清银币光绪宝广东省造库-----成交价:RMB4,620,000---成交日期:2016-03-18

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　　从设计上来说，“大尾龙”算是“曲须龙”的一胎同胞兄弟，无论是两面的文字、图案、龙形、内齿，都相当的靠近，而且龙身的结构也是一模一样。只是“曲须龙”在处置赏罚字体、龙身龙尾、云朵、龙珠等细节时，越发细腻。“大尾龙”得名则是来自于11根龙尾比“曲须龙”显得较量粗大。

　　只管从身价上来说，“大尾龙”比“长须龙”略胜一筹，但由于在世面亮相较少，以是从神秘感上说，“大尾龙”算是有些“见首不见尾”，因此藏家对“大尾龙”的熟悉和感知上，也要差一些感受，虽然，在珍藏“大尾龙”的难度上，也要要大一些。

　　光绪元宝是清朝光绪年间流通的钱币之一。由两广总督张之洞率先引进英国铸币机械铸造银元和铜元，之后各省纷纷仿效，共有十九个省局铸造。光绪年间铸造了一系列银币，但北洋造光绪元宝由于未便于流通使用，故铸额极其希罕，更显珍贵。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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