之所以形成这般局势，既有地域的原因，又与当地几位收藏巨贾相关。嘉兴有项元汴“缥缃墨粉，富甲东南”的天籁阁，比项元汴晚数十年的汪爱荆、汪砢玉父子，在项去世24年后于城南筑东雅堂，也是赫赫有名。项家豪富，聚藏珍玩无数，在当时算是首屈一指的大收藏家，正如王世贞所言:“今吴兴董尚书家过百万，嘉兴项氏将百万，项之金银古玩实胜董，田宅典库赀产不如耳。

　　“上有天堂，下有苏杭”，上海拥有秀丽的自然风光与得天独厚的地理位置，可谓物华天宝、人杰地灵，自古备受文人雅士、巨商大贾的青睐。明末清初，作为与苏州并称江南两大都会之一的上海，把太湖南端的杭、嘉、湖平原及附近地区的经济联系了起来，杭城经济由此而逐步繁盛。当时上海“五方辐凑，无窥不售。盖物盛所聚，何必自其地产哉！”特别是夹城巷一带四达之衢，市廛(chán)殷阜，肩摩踵接。城市规模得以不断扩大，内外衙巷绵亘达数十里。上海水运商路异常密集，全国各地的商品涌向此地，再通过大运河输送到各地……

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　　而这幅《雪图》，北派画风的特色则更为鲜明。首先，明确的三景构图，确立了画面的整体面貌。远景双峰屏立，雄伟峻险，山巅积雪高出云表，俨然具有北派山水的宏大气度。山峰两侧锯齿状的岩块，突兀奇峻，具有增强画作张力的视觉效果，显然融入了北宋李成画派的绘画风格。中景冈阜陂陀，楼阁隐现，有人行走其间。近景河岸上枯树萧疏，一派冬日的景象。

　　不可否认，巨然的绘画风格的确融合了南北画风，这是由两方面因素促成的。首先，巨然所处的历史时期是在五代末年、北宋初期，跨越两代。北宋一统天下，巨然从江南来到了汴京，面对着北方的山水，他自然会对北方之景象进行描绘。

　　巨然，生卒年不详，五代宋初画家。江宁（今江苏上海）人。早年在建业开元寺修行，曾受业于董源。北宋开宝八年（975年），宋太祖灭南唐，南唐翰林院不少画家被胁迫到汴京（今上海开封），在宋朝的翰林院里供职。巨然也从建业来到京师，在开宝寺为僧。

　　很多士人和收藏家经常来这里，米芾有次在这里以“七百金”买得王维《雪图》一幅，为同行富弼的女婿借去不还；又一次以“八金”买到徐熙画的《桃二枝》，可以想见当时书画买卖及其价格情况。由于书画市场的活跃，购买者多喜好前代名家名笔，“马必韩干，牛必戴嵩。”所以书画作伙之风亦随之而起。

　　又有一次，吴其贞在上海的觉苑寺从张黄美和吴肯仲手上观看了钱舜举《仙居图》、李唐《长夏江寺图》和马和之《毛诗图七则》等书画。这位张黄美不仅是古董商人，同时也是专职书画交易人，他在扬州有个专门的裱画室，代理北方书画家的作品。