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明万历中期瓷器鉴定主要方法

时间:2017-12-15 02:37

  原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高,为后来瓷器逐渐取代陶器,成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。

  魏晋南北朝时期南方青瓷的生产以浙江地区为发达,窑场广泛分布在浙江北部,中部和南部地区,分别是唐代德清窑,越窑,瓯窑和婺州窑的前身,其中以位于宁绍平原的早期越窑水平高。属于北朝晚期的青瓷与南方青瓷相比差别很大,主要表现在以下几方面:首先,北方青瓷胎料中氧化铝的含量高,因此往往有因温度不足而瓷化程度稍低的现象,但瓷胎的颜色比南方要稍淡一些,多为白色或白色;其次,北方青瓷釉的光泽性好,玻璃质强,釉面常有开片,流动性较大,没有南方青瓷那种失透的感觉;第三,北方青瓷胎体厚重,与六朝青瓷相比显得形体硕大;第四,北方青瓷的装饰方法较多,有堆贴、模印,雕镂,刻划等,纹饰中受佛教影响的纹样如莲花纹,忍冬纹等较为多见。

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  万历三十六年以后,尽管御窑厂停烧,但是,中国陶瓷发展进入了过渡器,一个崭新的时代随之来临,民窑盛于官窑,外销大于内销,在国家未亡之际,景德镇却逆势而上,成为征服世界的民族产业,这也是发生在万历时期的事。万历时期的青花瓷,对研究中国陶瓷史的嬗变有着重要的意义,是十分重要的文物。

  清代的瓷器,是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的,制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩,雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。

  清时期彩瓷的种类很多,从烧造工艺上来区分,除青花,釉里红等釉下彩之外,可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器,在白釉上进行彩绘,再入彩炉低温二次烧成,釉上五彩,粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩(即在瓷胎上直接绘画图案,罩透明釉高温一次烧成,主要是青花),然后再在适当的部位涂绘釉上彩,入炉低温二次烧成。青花矾红彩,斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。终形成青花类;色釉瓷类;彩瓷类三大系列。

  这一切直接影响了万历一朝官窑瓷器的烧制。万历前期,官窑瓷器延续嘉靖风格,以上等回青料绘画,颜色兰中泛紫,幽倩可爱。万历中期,回青料尽,而朝廷失去对西域交通的控制,再不能获得回青,而只能使用浙江当地的土青料绘制官窑青花瓷器,颜色普遍灰暗,大不如前。万历三十六年,景德镇地区工匠起义,民窑为了和官窑争夺御土矿的控制权,工匠焚毁了御窑厂,至明末,御窑厂都处于停烧的状态。至此,万历不仅失去了对西域回青的控制,也失去了对中原御窑厂的控制。这时的景德镇没有官窑瓷器,而以民窑取代官窑,成为标志当时瓷器发展水平的物证。国家政治对于瓷器上的反映可见一斑。

  明代精致白釉的烧制成功,以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功,使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化,标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”,嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩,都是著名的珍品。明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器,由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳,故名“斗彩”。