顾正谊字画石鲁《桃妮》备受藏家关注，多番激烈竞价后以2185万元成交，摘得本场桂冠。张大千《琵琶行诗意图》1587万元成交，傅抱石的两幅人物题材画作《武则天》和《湘夫人》也分别以1322.5万元和977.5万元高价成交。任伯年《花鸟三屏》和黄宾虹是《春江归棹》也分别拍出1265万元和1085万元。潘天寿作于1964年的《翠石双雀》以943万元成交，超估价5倍之多。刘益谦以500万港元的落槌价购买到了傅抱石的山水，350万港元竞拍到了傅抱石的人物；1400万港元竞拍到了钱维城的手卷。在香港邦瀚斯的春拍中，以3100万港元的落槌价竞拍到乾隆御题王翚十开册页。

　　所谓“松江派”，是指晚明松江府治(今属上海市)下三个山水画派的总称。一是以赵左为首的“苏松画派”;二是以沈士充为首的“云间画派”;三是以顾正谊及其子侄辈的“华亭画派”。其中苏松派和云间派都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家，除宋旭外，都是松江府人，风格互有影响，故总称“松江派”。其时董其昌的书画，为一时之宗，与陈继儒并称于世。

　　从严格意义上说，并不是一个有着严密组织结构的一统画派，它泛指明末松江地区一批艺术旨趣相近、笔墨技法互有取补和影响的画家群体。他们之间大多为画友关系，也有师生相承者。然而，不像吴门画派那样，通过血缘、亲谊嗣承和师生传授方式，组成带有宗法网络性质的较紧密的画派结构，并产生创立画派主导性风格的式人物。

　　画史上早提出“松江派”名称的是范允临，他是董其昌的朋友，他在《输蓼馆集》里说:“此意唯云间诸公知之，故文度、元宰、元庆诸名氏，能力追古人，各自成家。而吴人见而诧曰，松江派耳。”略晚的江苏江都人唐志契在《绘事微言》里，再次提到松江派，他说:“文人学画山水，易入松江派头”。

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　　据上述记载，可知在明末松江画派的存在已被世人所承认，然而尚未有公认的领军人物，而是“各自成家”，以致明末清初画史在叙述松江派时，又列出各种支派，推出各自的主将

　　明末《画史会要》中说:“顾正谊字仲方，号亭林，松江人，官中书舍人。山水宗王叔明，画山水多作方顶，层峦层嶂，少着林树，自然深秀，是为华亭之派。”

　　明末蓝瑛、谢彬在《图绘宝鉴续纂》中说:“赵左字文度，华亭人。善山水，笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致……吴下苏松一派，乃其首创门庭也。”清初周亮工《读画录》里说:“赵文度名左，华亭人，与董文敏同郡同时，笔墨亦相类。世人谓开松江派者，首为屈指。”则赵左兼有苏松派和松江派两派的身份。

　　此外，又有将董其昌、赵左、沉士充同归于云间派之说。清姜绍书《无声诗史》中记:“云间绘事，自董思白为文人建幢，于是崇雅之士，竞趋秀逸。”并谓“沉士充字子居，松江人。写山水丘壑茜葱，皴染淹润，云间画派，子居得其正传”。清王时敏在《王奉常书画题跋》中说:“文度实开云间风气，以虚翕淡逸为宗”。