高翔字画深入生活,不断写生。
高翔的大写意花鸟作品中,精彩的、令我激赏的往往是写生作品。如《白描石榴》(上有姜宝林先生长题)《版纳印象系列》(被中央美术学院收藏)等。可以毫不夸张地说,高翔是一个生活型的画家,他性喜郊游,大江南北、齐鲁云贵、京杭苏沪,足迹往还。每到一地,必访名家好手,每及一景一物,必图之记之而后已。
他作画极为感性,喜欢画石榴、芭蕉、梅花、牡丹等,均随机而作,适性而施。记得去年盛夏,高翔与况尉兄及我等数人集于卿芳先生之芳花园,酒酣意足,啃着乡间的大西瓜,他解衣赤膊,含毫伸纸,作八尺芭蕉,大刀阔斧,挥摸点擦,顷刻而就,是何等气象,让我情不自禁地感叹浙江自吴岳老、潘天寿之后,大都精工细碎、做墨削作,不复有能作大写意花鸟者,而吾友高翔,竟有继起之能。高翔闻此言,连连颔首,大有当仁不让之势。可见,高翔不是一味地死守传统,只知临摹古人,而是缘情适意,强调写生,将生活的真切感受融入画中。
是故他的画笔法率性,色彩鲜亮,生动活泼,面目多变,洋溢着浓郁的情感和时代气息,非书斋气、学究气等所可同日而语。难怪他在《砚边随想》中说“造化神奇,美不胜收。故而多画写生既可蒙养性灵,又可修能于礼法。写意画在注重程式化特征的同时又切忌落入套路,而多写生便是创造新程式的途径之一。”
人格力量,写意精神。
高翔曾说:“一幅画一个人的精神状态各品格的体现,有什么样的人格精神就有什么样的作品。故言:画如其人。学习技法不易,更难的是高尚品格的培养。堂堂正正、君子之风是我的追求。”这段话扣住了中国大写意绘画的灵魂,是画家在多年感受和学习中的真正心得,也是其人格的映射。高翔对待朋友总是这么真诚和热情,对待后辈总是尽其所能地帮助,对待生活总是那么积极和享受,对待绘画总是那么充满着高昂的激情。举个例子:去年8月,日新书会将于山东济南举办第三回日新书法展,当得知有赞助出品一说后,他二话没说,拿出自己珍藏的精品。后来这些赞助出品的作品卖掉了几幅,他的作品因为是的画作,又是精品,所以受青睐,他以热诚和行动为日新书会筹集了一笔资金。
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高翔从艺多年,好之不厌,把时间和经历大量地投入书画。无论何时何地,他总是对书画抱着浓厚的兴趣,痴迷而执着,仿佛是为画而生的。所以,他于画,敢想敢干,敢评敢议,从不吞吞吐吐,遮遮掩掩。他有自己的真知灼见,也能听取别人的有益意见,具真性情,有君子风。所以,我常说,他的个性决定了他是画大写意的料。我于画难称内行,但也十分关注,近常听到有画坛名家大师批评当前的中国画太缺乏国画的“味道”了,我很有同感。
有些名家大师还同时剖析了其原因——有时代的、有社会的、有审美的、有西方影响的,不一而足。而在我看来,关键还是人,人都缺乏中国人的味道了,画怎么能有国画的味道?像高翔就经常说,要加强书法,中国画是写出来的。还说想继续在中国美院深造,他画画时大气磊落,旁若无人。平时则信奉真诚待人,虚心学艺。
他是说到做到,不是表面文章。在学画上,他转益多师,无门户之见,真诚对待每一位老师。这些质朴的品德和纯正的艺术主张,让我们看到一个画家纯净的心灵、从容的气度和高尚的人格,这正是当前许多画画的人身上所欠缺的。所以,在高翔的画上,我们看到的是他的人格力量和写意精神的高度合一。这不由使我想起《潘天寿谈艺录》中的一段话:“我认为‘笔正则画正’,‘心正则画正’,人品不高,落墨无法。人格方正,画品亦高;人品不高,画品也低档。后世千百万年,人们所要学习和追求的,是人品高和画品高的艺术。文学、艺术是艺术家的整个人格、思想、感情的反映。艺术家思想正、志向大、胸襟宽、眼光远、修养高,他的艺术作品,一定是高的,他的艺术成就,一定是大的。”
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