霍春阳字画在中国画中，写意花鸟画能体现文人画的精神与成就，它萌芽于宋代，成熟于明代，到清代达到鼎盛，然而到了今天，人们不得不面对花鸟画创作面临的诸多困惑——花鸟画所承载的传统文化心理是否已经不符合时代要求？疏朗简约的图式构成与相对固定的物象表达是否已经不符合当代观看者的欣赏习惯和审美要求？在全球语境之下，花鸟画是否应当转型以与国际接轨？花鸟画是否需要(或者如何才能)求新求变，以适应美术馆陈列模式、国际双年展/三年展制度以及艺术市场需求？“新工笔”是否是中鸟画当代化的方向……
这些问题中的一些，近百年来不断被艺术家们提出、反复讨论，并用各自的方式试图回答；而另一些，则是近几年来逐渐浮现，并引起人们广泛关注与思考的。2015年3月20日，中国当代小写意花鸟画代表性画家、美术教育家霍春阳《一花一世界》展在上海南岸至尚美术馆开幕，并在此前两天中在中山大学新华学院与华南师范大学艺术学院进行专题讲座。在向上海观众展示兰、竹、荷三个系列的四十张作品的同时，霍春阳与信息时报记者分享了他对于花鸟画创作现状的独到见解。
华夏收藏网讯在中国画中，写意花鸟画能体现文人画的精神与成就，它萌芽于宋代，成熟于明代，到清代达到鼎盛，然而到了今天，人们不得不面对花鸟画创作面临的诸多困惑——花鸟画所承载的传统文化心理是否已经不符合时代要求？疏朗简约的图式构成与相对固定的物象表达是否已经不符合当代观看者的欣赏习惯和审美要求？在全球语境之下，花鸟画是否应当转型以与国际接轨？花鸟画是否需要(或者如何才能)求新求变，以适应美术馆陈列模式、国际双年展/三年展制度以及艺术市场需求？“新工笔”是否是中鸟画当代化的方向……
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中国进入近代以来，对于中国画——尤其是花鸟画的继承与变革之争从未停止。20世纪的著名画家们，应激烈变革的时代需求，希望能改变晚清以来“过熟”的艺术面貌，他们或是上追宋元，从文人画初现时的气韵中寻找正脉清音，或是域外别寻，从西方美术中寻找新的思路与表达。
在徐悲鸿美术教育体系得到确立之后，“中西融合”的美术理念成为大多数人前行的方向，“在继承传统的基础上有所创新”、“寻找自己独特的语言与面貌”成为我们评价一名艺术家成就高低的标准。然而，霍春阳却认为，刻意求新求变，要求中国画紧随时代，是一种误区。
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霍春阳字画-征集负责人:陈经理