赵孟頫字画林宇清也认为懂得欣赏古代书画的收藏者还是少数:“能看得‘透’、充分理解某一件古代书画作品在书画发展史中地位的人并不多。”他认为，不少人在市场高位的时候追高购买，大部分还是抱着“追热门”的心态。有收藏书画多年的“老手”告诉记者，每一件艺术品各有其价值，在投资的角度一定要捉住大的趋势、大的价值:“就像古代书画作为一种投资品就是高风险、高回报的类型，是稀缺资源，投入的资金门槛高，但只要把风险控制在一定的范围内，回报率稳定、适合长线投资。”

　　月初，上海博物馆的“吴湖帆书画鉴藏特展”开幕，展出二十世纪知名书画收藏家吴湖帆及其友人的旧藏一百馀件。展品年代跨度大，有宋代米芾的书法，元代吴镇的《渔夫图》以及明代董其昌的《画禅室小景图册》等。吴湖帆不单是近代知名藏家及书画鑑定家，绘画和书法功力亦出众。他的祖父是清代书画名家吴大澂，父辈也是学养深厚。吴湖帆少时耳濡目染，随祖父友人陆廉夫习画，也曾与梅兰芳和周信芳等人结成“甲午同庚会”，往来频密。

　　吴湖帆的山水和工笔画均不俗，画竹尤佳，有“近世画竹人”之誉。“梅景书屋”主人吴湖帆画竹时，追慕宋人笔法，尤以赵雍画墨竹的笔法为参照，亦从明末清初“常州画派”的代表人物恽南田那里汲取了不少灵感。说到宋元之际书画家赵雍，他的名气或许不及其父赵孟頫及其母管道昇，但他笔下的竹与马等意象俱俊俏生动，仿赵孟頫书画亦几可乱真。

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　　换句话说，宋末元初的文人画家，如倪瓒和赵孟頫等，画竹时写意重于写实，不求形似，但求意蕴深厚，飘逸自在。倪瓒曾在自己的一幅墨竹图上题跋:“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂復较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！”而此句与苏轼那句“论画以形似，见与儿童邻”，又何其相似。

　　赵孟頫一家曾合作过一幅作品，取名《墨竹图》，后世又名《赵氏一门三竹图》。画分三段，现藏于上海故宫博物院。段为赵孟頫所作，起首四字“秀出丛林”，中段一截竹，呈半圆弧形，体态丰盈，枝叶俱饱满。赵孟頫以写字之笔写竹，笔力矫健；字与画、文本与图像两相对照，亦相映成趣。赵孟頫画竹虽无意写实，但竹叶之密与竹枝之韧，在其作品中均有淋漓呈现。而且，画家善用墨之浓淡呈现画面层次，令到这一丛竹有如临风般顾盼生姿，也令到整幅画面更显出立体生动的样貌。

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