何海霞字画进入西安美协，这应该说是何海霞艺术经历中的又一大转折。解放初期张大千赴印度开画展，由于时局的变化因而留居海外。何海霞决定自四川返京，途中滞留西安，暂在西安卫生宣传教馆从事宣教工作。1956年赵望云、石鲁组建西安美协，何海霞被调入成为国家专业画家，在此期间他从赵望云那里汲取中国画写生的源泉，从石鲁那里学到的浪漫主义和艺术的夸张主义。

　　至上世纪60年代，何海霞与赵望云、石鲁等人“一手伸向传统、一手伸向生活”的创作理念，成为时代的呼声。他们外出写生并创作了大量的作品，如赵望云的《幽谷新村》、《风雨归牧》，石鲁的《秋收》、《南泥湾途中》，何海霞的《春在田间》、《山中月色》等。大自然给画家以滋养，使其作品充满了强烈的时代感和浓郁的生活气息。由于他们的画作个人风格和地域特色突出，极具创新精神，使国内画坛为之轰动。从此形成了一个新颖的艺术流派—长安画派。

　　何海霞的作品题材广泛。“文革”结束后上海许多大饭店都邀请何海霞前去创作巨幅作品用以收藏或悬挂，何海霞曾给、京西宾馆及不少宾馆创作了巨幅作品。后来，何海霞进入新成立的中国画研究院工作。上世纪80年代到90年代，何海霞创作了金碧山水系列，体现了祖国繁荣昌盛的气象，他的画作也被称为“庙堂文化”的一个体现。

　　何海霞的艺术特色较为明显。他擅画山水间写花卉，其山水有界画青绿和水墨之分。画风奔放浑厚而又雄壮秀丽。凡其画作大都构图严谨，笔墨雄健。而题材多以西部风光获得契机，可谓深得大千真传。何氏青绿山水的特点突出，通常以西部景色为主，其笔下的自然风光都呈现出变幻莫测而又雄姿英发的状态。设色华丽，笔力凝健意象雄奇，极富有情趣。

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　　在何氏的作品中，大小青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛等画法早已高度娴熟地融为一体，水融，给人以天衣无缝、相得益彰的感觉，形成强烈的对比与和谐的统一。这是何海霞用六十余年的时间，对传统潜心研究，通过自然和生活深入体察，千锤百炼的艺术实践，后达到的突破和贡献。所以无论从思想境界、审美情趣或绘画语言上都体现了何海霞的胆略与力量。因此又被人称之为中国画坛的“全能冠军”。正如何海霞曾对学生所说的:“什么样的纸我都可以用，没有用过的纸，只要画上几笔，我就知道用什么办法对付它。”何海霞说这句话是自豪和自信的，也隐含着他年少时曾下过的苦功，这种童子功奠定了他坚实深厚的绘画基础。

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