改琦字画此画诗堂有汤贻汾近二百字的诗题，其中“杯亦常在手，月亦常在天，将此乞嫦娥，娥娥然不然”句，可见月宫之主人，有浪漫气息、为国人所熟悉的，自然还是嫦娥。汤氏号雨生，晚号粥翁，天文、地理、百家之学，无不精研，书、画、诗、文并臻绝品。此诗堂坚劲秀拔，气运贯注，为汤氏书题中之精品。

　　钱杜为船山、改琦之友，工诗、擅书画，其性闲旷，潇洒拔俗，好游，足迹几遍天下，此画之诗题:“有月而无酒，良夜徒辜负，有酒而无月，素心谁与结。所以李谪仙，举杯邀明月。”足见其无所羁绊，怡然自得的生活情趣。

　　此幅《对镜簪花图》，纵78厘米，横29厘米，设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有地位并赋有天资的女性，从她的衣着、举止，看得出气质十分雍容华贵，她左手持镜，右手兰花指，指尖如笋，将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆打扮呢，还是独处闺房感叹岁月的流逝？是对镜自赏还是顾影自怜？看她对镜插花专注的神态，不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮:“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”吟诵之余感叹有相通之处。改琦在画中传神地描画出具有天资女性的倩影，造型开相是他擅长之技法:柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，美人肩。其落墨洁净，敷色淡雅，运笔匀细，背景几乎一片空白，只用镜子衬托出美人的俏丽和她复杂的内心世界，留给人无限遐想的余地。

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　　改琦对于艺术的态度非常认真和严肃，他不同于画匠之处在于:尽管他以绘画作为养家糊口的主要收入，但没有把绘画仅仅看成是糊口的手段。他有文学修养，多才艺，既能吟咏倚声，又擅为文；喜欢古玩，精于鉴赏，大有“瓶一花而自韵，案片石而皆奇”那种文人心理。吟咏结集有《玉壶山房词》。对于绘画，改琦更是悉心为之，能够深入古贤，取法宋李公麟、元赵子昂和明唐伯虎、陈老莲、仇十洲诸家，以人物、肖像、仕女、佛像称妙一时，兼能山水、花卉，也工诗书。从改琦人物作品看，他的人物肖像画受仇英、唐寅的影响，人物造型开相多数为小眉小眼，樱桃口，削肩膀，颇有弱不禁风之态。

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