袁晓岑字画1954年，雕塑《母女学文化》和《分到羊啦》入选“全国第二届美术作品展览”，社会反响颇大（前者于1959年参加了苏联举办的“国家造型艺术展览”）。同年，在钱绍武的推荐下，参加了中国美术家协会。1958年，他与中央美术学院的一批著名雕塑家一起完成了民族文化宫中的民族团结大浮雕。1964年，他在中国美术馆举办了建国后的个个人雕塑展。十年浩劫给这位风华正茂的艺术家以极大的创伤，本应在60年代出版的画册也迟到了近20年，但对生命的执著和对生活的热情却一直不曾动摇。1986年，他又与其他9位画家一起访美，并成为美国雕塑家协会位中国会员。
“画家、雕塑家袁晓岑的作品，不只创造性地体现了两种艺术形式的差别和联系，更可贵的是诗意与民族性与地域性的统一。”这是王朝闻先生对袁晓岑艺术的中肯评价。袁晓岑一生正是经历了从中国本土出发，目的明确地研究吸收西方重要艺术门类的表现技法为我所用，终返回传统形成自身独特面貌的过程。此过程并非简单的“中学为体，西学为用”或是“中西融合”，而是互补所短、互取所长，是袁晓岑成为中国现代美术史上在国画与雕塑两种艺术形式上均取得较高成就的艺术家。
袁晓岑自小长于山林乡间，对大自然钟情热爱，充满勃勃生机的花鸟泉石便成为其艺术创作的重要题材。
孔雀是稀有珍禽，也是美丽吉祥的象征，历代以此为表现题材者不乏其人。唐代的边鸾、薛稷，明代的林良、吕纪，清代的任伯年，当代的刘奎龄、王雪涛、田世光等都是画孔雀的高手，但他们常以工笔重彩、兼工带写形式，设色往往着力于雍容妩媚、富丽堂皇，配景也多为名贵花卉。袁晓岑在自己的努力下首开了描绘野生孔雀的山林气质。
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在1995年湖南美术出版社出版的《袁晓岑画孔雀》一书中，他深情地回忆道:“1953年，我次随边疆工作队到边疆深入生活，与傣族老乡同吃、同住、同劳动。每当清晨与傣族农民入山采猪草，时见孔雀三五成群，出没于林际草坪之上，金翎翠羽，闪烁于薄雾晨纱之间，使我如置身仙境之中，为平生一大快事。这才真正领略到大自然环境中孔雀所处之境界，其清新、野逸、幽雅、出尘，远非一般配以牡丹、桃花、杏花等之庭院孔雀所可比拟。
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