吴少湘选择了钱币和纸币作为造型符号和基本元素。而钱币的功能和财富的象征性能则与雕塑的美学价值直接发生冲突。吴少湘借助这个冲突展开它所讽喻的社会意义:资本对精神的征服和吞噬；作为精神活动的艺术生产终将沦为商品流通本身。前卫艺术主要是对艺术体制的反省，20世纪末的政治历史为当代艺术家提供了更为丰富的叙事资源。吴少湘的作品就是一个例子，他选择了钱作为造型符号和基本元素，把资本和意识形态两种叙事搅和在一起，制造出更加悖论的错位叙事。他的作品始终试图明确地表达一个潜在的主题，那就是“欲望”和“权力”。

　　吴少湘的作品直接切入中国全民化地“向钱进”的现实，曾经庄严的领袖形象、中山装，曾经的自然的山水、曾经圣洁的爱情等等，如今一切都是钱，而且钱的背后依然是权力起决定性的作用。吴少湘以硬币和钞票为造型“单位”，焊接出这些形象，给人一种被“钱”堆砌的视觉感受，如同中国的现状，赤裸裸的不能掉过脸去。