珐琅彩瓷器鉴定拍卖珐琅彩瓷器鉴定拍卖

　　我国的烧瓷业，到了清代达到鼎盛时期。简析的景德镇任然是全国的烧瓷中心，它一方面继续烧造青花瓷器，满足国内宫廷和民间需求，一方面又开发出瓷器新品种。清代继续烧制五彩，同时新出现了珐琅彩、粉彩以及一些色泽艳丽的各种颜色釉瓷器。

　　珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝著名的宫廷御用瓷器。他是釉上彩瓷器的一种，他的工艺是先在已烧好的素面胎上涂彩料作底，然后在底色上 加彩绘纹饰，再经过炉火烧制而成。“珐琅”又称“佛郎”，是13世纪由阿拉伯地区传入我国的一种铜质工艺品。珐琅器又可分“插丝珐琅”与“画珐琅”两类。“珐琅彩”是从“铜胎画珐琅彩”移植过来的一种釉上彩瓷，故又称之为“瓷胎画珐琅”。康熙时创烧，其彩色、绘画、款式皆同“康熙御制”款的铜胎画珐琅器。珐琅彩料经化验结果，它的化学组成与我国传统的色料有明显不同；珐琅彩中含有大量的硼，还含有砷，而在国产的彩料中，都不含砷。康熙时期的珐琅彩瓷器因直接仿铜胎珐琅，故一般在器物的里面和圈足内部施有白釉，而器物的外部则是在未上釉的涩胎上施色地，然后再绘彩。如在黄、绿、红、紫、蓝色地上彩画牡丹、月季、莲花，或在花朵中心填写万、寿、长、春等吉祥字。器低写“康熙御制”蓝或红色料款，器物以碗居多，有少数的小瓶。康熙珐琅彩很少有在白瓷地彩绘的，色地彩绘是康熙珐琅彩的主要特征。如果不见器内和足内白釉的话，看上去与铜胎珐琅器没有什么区别。

　　珐琅彩瓷器的出现与康熙皇帝喜欢西方珐琅制品有着直接的关系。为了满足宫内的需要，不仅专门设立了烧制珐琅的机构——内务府造办处珐琅，从我国珐琅产地广东挑选技术高超的匠师进宫，还请法国画珐琅艺人，利用进口原料共同参与烧制御用珐琅器皿。而且，利用景德镇烧制的瓷胎，采用珐琅的方法绘制瓷器，发明了珐琅彩。由于彩料和绘制与铜胎画珐琅器相同，故当时称其为“瓷胎画珐琅彩”。所以，珐琅彩瓷器是在宫廷产生并专门供宫中观赏的一种极为 精美的艺术珍品。

　　雍正时期珐琅彩瓷器最为精美。它突破了康熙时期专门模仿铜胎画珐琅的做法，并结合瓷器的彩绘特性创造性地烧制出具有瓷器特色的珐琅彩瓷器。第一，首先是把康熙时的纯粹模仿铜胎画珐琅阶段，提高到珐琅彩瓷器的新阶段。雍正珐琅彩是在上了釉的精致白瓷上施彩绘制。第二，使用的是宫廷造办处烧制成功的珐琅彩料，比康熙时使用的进口料增加了更多的色料品种，如软白色、秋香色、藕荷色、浅绿色、深紫色、青铜色、松黄色等多种，大大充实了色料的表现力。第三，彩料凝重，花纹突起，色料鲜艳，笔画精细。纹饰着彩晶莹透彻的玻璃质感，层次清晰，类似西方油画的艺术效果。纹饰题材也改变了康熙时期只绘花枝、有花无鸟的单调图案，雍正珐琅彩描绘 有花鸟、竹石、山水等各种不同的画面。第四，配以书法极精的相应题诗，使珐琅彩瓷器成为制瓷工艺和书、诗、画相结合的艺术珍品。

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