征集通知:
广大藏家朋友,上海古玩艺术品交易中心对国际市场的需求和买家客户的委托,特定意向征集翡翠鼻烟壶 ,要求品相完好必须保真,请藏家朋友相互转告,收藏有翡翠鼻烟壶的藏家尽快与我司人员取得联系。
翡翠鼻烟壶鉴定窍门
由于鼻烟壶质料许多,有料质的、瓷质的、玉质的、翡翠质的、金属质的、宝石质的等等,一样平常鉴赏家只能对某种质料的鼻烟壶有研究,明确玉烟壶和瓷烟壶的,未必能熟悉翡翠和宝石烟壶,以是鉴别鼻烟壶时应该分门别类,逐一研究。
料质
料,即今天的玻璃。玻璃自己不名贵,故料质鼻烟壶贵在做工。做工妙的为“古月轩彩”,其次是西洋制作的五色玻璃。那种白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉的玻璃,也属名贵之列。清代北京内廷所烧的料烟壶,称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚细腻,它们仿自然矿石或半宝石,颜色险些可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉,质地滋润,闪闪生辉。古月轩料器,以乾隆生产多。康熙、雍正朝也有,但为数较少。嘉庆以后就绝迹了。鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是:凡古月轩一定是堆料款(字铭用珐琅彩誊写,烧成后凸起)。此外,一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中,有料胎珐琅彩,即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅,是乾隆时的特产,多小扁圆形,通体彩绘差异的花卉图案,有些加书吉语文字,但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品,色彩要鲜润有条理,切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识,用蓝料书仿宋椠体,十分工致,仿品难以达致。
国内翡翠鼻烟壶收购鉴定专家,翡翠鼻烟壶拍卖
瓷质鼻烟壶的鉴定
鼻烟壶以瓷制者多,从清代康熙朝起,直至清代末期,各代帝王无不制造瓷烟壶,不外仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制。康熙时代,首先烧制的是青花瓷鼻烟壶,用的是珠明料,色彩明快,现今存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜,以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意,而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶,成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多,以奇釉青花为贵,但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么精彩。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶,数目较多,着重粉彩。不少青花色泽飘浮,厚薄不匀,釉与胎体团结不紧。民窑鼻烟壶多数无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪时代,造型、纹饰和题材等多数剽窃前期,具有创意的委实不多。
十八世纪翡翠开光雕凤戏牡丹---估价:RMB2,430,000---估价日期:2016-02-02
苔纹翡翠鼻烟壶---------------估价:RMB1,120,000---估价日期:2016-02-16
翡翠雕双凤云纹鼻烟壶---------估价:RMB5,620,000---估价日期:2016-03-28
翠雕“一团和气”鼻烟壶-------成交价:RMB1,130,000---成交日期:2016-03-14
清翡翠鼻烟壶-----------------成交价:RMB4,690,000---成交日期:2017-01-07
清翡翠鼻烟壶-----------------成交价:RMB4,470,000---成交日期:2017-01-15
清中期翡翠鼻烟壶碧玺盖-------成交价:RMB3,850,000---成交日期:2017-02-14
十八世纪翡翠开光雕凤戏牡丹---成交价:RMB2,370,000---成交日期:2016-01-17
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玛瑙鼻烟壶的鉴定鉴定玛瑙鼻烟壶要注重视察,作伪者经常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹杂乱,好比协调漆,而且太过平滑,并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差,多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”,这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。
琥珀鼻烟壶的鉴定
要视察质地是否麋集,若质地软容易受刀刻饰,大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶,属人为制成的;纵然琥珀里确有些细小动物,多数是缺头缺足的。
碧玺鼻烟壶的鉴定
碧玺鼻烟壶主要看质地,碧玺色带转变较多,晶面上有纵纹,通常佳品,壶身内部颜色匀称,少“棉柳”状体,透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状,色不鲜匀,也不明亮,属次品。清代西太后特殊喜欢碧玺,一时广为盛行,价格日益提高。西太后去世后,碧玺因素一落千丈。
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纵观近几年来的收藏市场,总体成交数据呈现出连年下滑态势,以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而,在每年的春秋两大拍卖中,却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据,给低迷的市场提振信心。事实上,正是这些大收藏家们的“任性”表现,为助推艺术品市场整体的繁荣发展,提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝,恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主,且常常高调,因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月,他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯,刷新了中国瓷器世界拍卖纪录;同年11月26日,又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”;2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”;而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》,买家正是刘益谦。
这一系列出手,在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析,对于收藏家而言,艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此,面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇,大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到,在不确定的未来出现时,价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人,同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份,终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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