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　　本期拍卖的高古瓷器和官窑精品，还有宋定窑刻花笔洗、元代钧窑观音瓶、清乾隆炉钧釉弦纹瓶、清康熙黄地绿彩紫彩龙纹碗、雍乾时期宣德款脱胎花卉纹斗笠碗、明万历青花五彩龙凤纹六方杯、清乾隆斗彩花卉纹杯、清乾隆蓝地绿彩褐彩龙纹碗、清乾隆乐善堂粉彩砚盒、光绪粉彩岁寒三友梅瓶，及元末明初期的釉里红花卉纹碗。永乐年制款铜制兽耳香炉、明德化窑瓷制三香炉、清乾隆邵景南作朱泥提梁壶(留佩铭)也同样工艺精湛。

　　旧说认为,梅瓶终定名是在民国时期,而子仁认为,晚明清初,梅瓶的称谓应该已被锁定。在1713年的《万寿盛典》中,记录有康熙六十大寿的礼单,其中就有多件梅瓶。古陶瓷鉴赏家楼钢认为,现在我们见到早的梅瓶是辽代的“鸡腿瓶”,其功能即是装酒,梅瓶再往后发展,其核心形制并没有发生太大的变化。他同时认为,梅瓶的终定名是由民国许之衡的《饮流斋说瓷》一文而来。在实用功能方面,梅瓶的器型特征适合盛贮挥发性液体。唐代,盛酒成为梅瓶的主要功能,梅瓶因此逐渐成为日常酒器。

　　近几年清乾隆釉里红梅瓶同类藏品拍卖成交记录:

　　藏品名称:清乾隆青花加彩缠枝莲纹双耳瓶

　　估价600.00到800.00万---成交价:NTD828.00万---成交日期:2013年9月29日

　　藏品名称:清雍正洒蓝地留白模印花卉大盘

　　估价650.00到950.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2016年12月5日

　　藏品名称:清康熙胭脂红地珐琅彩牡丹纹盌

　　估价300.00到400.00万---成交价:HKD700.40万---成交日期:2002年5月7日

　　藏品名称:雍正款珐琅彩描金花卉执壶

　　估价800.00到800.00万---成交价:HKD2750.00万---成交日期:2018年5月24日

　　藏品名称:清乾隆青花矾红九龙纹大盘

　　估价:咨询价 ---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2011年12月6日

　　藏品名称:清乾隆珐琅彩鎏金西洋人物执壶

　　估价680.00到680.00万---成交价:RMB792.00万---成交日期:2007年11月11日

　　藏品名称:清雍正/乾隆珐琅彩题诗「寻隐者不遇」摇铃尊

　　估价600.00到800.00万---成交价:HKD3538.00万---成交日期:2012年11月28日

　　藏品名称:清乾隆青花矾红彩云龙戏珠纹长颈瓶

　　估价2000.00到2500.00万---成交价:HKD2820.00万---成交日期:2016年10月5日

　　藏品名称:珐琅彩花鸟纹瓶

　　估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD3300.00万---成交日期:2017年11月8日

　　藏品名称:清雍正/乾隆珐琅彩题诗「寻隐者不遇」摇铃尊

　　估价600.00到800.00万---成交价:HKD3538.00万---成交日期:2012年11月28日

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　　事实上，有“耳朵”的花瓶价格远不及没有“耳朵”的花瓶。主要是因为一般“耳朵”都是另外贴在花瓶颈部的，时间长久有脱落的可能性；对于收藏者来说，讲究的是其完好和美观，一旦脱落其价值也会大减。从图片看，这是一只清代咸丰年间的青花铁锈花卉纹梅瓶。铁锈即是指其颈部和圈部位所施的酱釉，模仿铁质生锈一般，故称铁锈。这种装饰方法在清代咸丰年间特别流行，是咸丰时期大的特征之一。此瓶釉色莹润，青花发色青翠，是一件不错的民窑制品。底部刻写“成化年制”，这也是咸丰时期的一个特征，即喜欢底款写成化的寄托款。

　　清乾隆釉里红梅瓶出手，据悉，北京故宫博物院随安室陈设着一对乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶;北京市艺术博物馆也藏有一件相同的乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶。市场参照:香港苏富比1990年春拍中以HKD319万成交了一件乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶，此瓶样式与本次上拍这件基本相同;另外，香港苏富比2007年秋拍以HKD592.75万成交一件乾隆釉里红水波云龙图葫芦瓶，与此次上拍这件同为乾隆釉里红葫芦瓶，唯有纹饰不同，其为云龙纹装饰。2009年春季在中国嘉德《瓷器工艺品》专场中，以RMB1332.8万的价格拍出的一件清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶，在造型、纹饰、构图等方面与此件如出一辙，可资比较。

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　　另外一方面,梅瓶作为重器,相对于“鸡缸杯”之类的小众藏品,它的存世量也比较大,很多民间收藏我们难以统计。但我相信,在不久的将来,极有可能会出现天价梅瓶。这是一个很有趣的问题!梅瓶是中国重要的瓷器之一,但却没有给予日本陶瓷界有相对重要的影响,这与中日文化交流的历史节点有关系。中国文化进入日本有两个高潮,即唐、宋两个时期,我们现在看日本的传统文化及工艺美术,还保存有大量的中国唐宋两朝的历史气息,但如前所述,唐代的时候,还没有出现梅瓶这种器物,而在宋代这一时期,梅瓶是作为少数民族文化“辽”的存在,还没有完全进入汉民族文化,所以在这一中日文化交流的高潮时期,梅瓶并没有传入日本;到了南宋、元以后,梅瓶已经成为了一种主流瓷器,但是在这一时期,日本的文化已经趋于成熟,因为没有文化上的延续,日本也就没有重视梅瓶这一瓷器品类。当然,我曾经见到过日本伊万里风格的梅瓶,只不过不像中国,将梅瓶作为“瓶中之王”这样对待,日本并没有把梅瓶作为陶瓷工艺中的主角罢了。

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