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从现在获知的新闻来看，今年将有不少拍卖行推出类似“吴昌硕诞辰170周年岁念”专场拍卖，差异拍卖行在拍品选择都显示出了自己的特色。受关注的是位于杭州的西泠印社将筹谋推出首任社长吴昌硕精品字画展，进一步撒播吴昌硕的艺术精神和西泠印社、西泠拍卖一直秉持的金石文脉，拍品值得期待。日本东京拍卖行选择的吴昌硕作品中，既有常见的松梅、竹菊、兰石以及藤本蔓类等，也有有数的山水题材，尚有许多特色的作品，像《丁巳年作曼倩偷来》，让藏家明确到见桃随沐东风之中，带出无限生气的画意。而“彼鱼安识吾乐，为花宁求人怜”石鼓文六言对句，全是哲意，邀君齐来品味吴昌硕先生的心迹。北京匡时在即将举行的迎春拍卖中，推出的吴昌硕《岁寒三友图》以苍老浑朴的书法和金石造诣入画，避生就熟，绘传统的松、竹、梅、石，笔力老辣，力透纸背。此外，北京匡时还将在春拍中推出“苦铁不朽———纪念吴昌硕诞辰170周年作品专场”，期望借此为宽大艺术喜欢者提供一个亲炙大师佳作、感受“金石”魅力的良机。
近几年吴昌硕书法同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:吴昌硕丙辰（1916年）作三千年结实之桃立...
估价520.00到720.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2015年5月16日
藏品名称:吴昌硕1914年作错落枝立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称:吴昌硕1914年作茶菊清供镜心
估价200.00到280.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称:吴昌硕1915年作葫芦图镜片
估价280.00到350.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2012年7月7日
藏品名称:吴昌硕1926年作牡丹立轴
估价55.00到65.00万---成交价:RMB471.50万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称:吴昌硕壬子（1912年）作多子多寿立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称:吴昌硕丙辰（1916年）作大寿图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称:吴昌硕丁酋（1897年）作天竹图立轴
估价350.00到420.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2011年8月23日
藏品名称:吴昌硕1905年作掇英图册册页(八开)
估价350.00到550.00万---成交价:RMB655.50万---成交日期:2014年12月1日
藏品名称:吴昌硕1917年作四友图立轴
估价120.00到160.00万---成交价:RMB380.80万---成交日期:2010年12月13日
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深圳荣峰拍卖行董事长张京体现，不管从艺术品市场的走势来看照旧从各拍卖公司现在宣布的资料来看，名家专场和精品专场都越来越受藏家青睐，也显示出2014年以专场为代表的“整体化”运作手段，将成为市场的主流，艺术品拍卖市场将泛起“整体化”的精品专场战略，“吴昌硕是以诗、书、画、印四绝称雄一世的艺术各人，他的经典作品一直以来为藏家们视为极富价值的艺术品，一直拥有不俗的市场体现。2013西泠秋拍的近现代字画部分，吴昌硕75岁所作巨幅《岁朝清供图》，以1610万元成交。今年，时逢吴昌硕诞辰170周年，他的作品一定是炙手可热的题材。”
吴昌硕书法交易价格，去年，北京故宫博物院对外透露，字画馆武英殿将与陶瓷馆文华殿对换展陈，文华殿的字画展览将是吴昌硕大展。于是，观众从海棠缤纷期待到夏日炎炎，吴昌硕大展终于在6月伊始拉开帷幕。就此，故宫离别了武英殿的字画时代，而开启了一个属于文华殿的字画时代。一百年前，武英殿和文华殿划分扩建刷新为文物陈列展厅，那时的武英殿以陈列古物为主，文华殿则陈列字画。或许，此次故宫博物院将两个展厅对换，是向百年前的故宫致敬。
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北京故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品二百余件。作品创作时间跨越四十载春秋，涵盖吴昌硕四十多岁至去世前不久的各个阶段，时代一连，题材富厚，形式多样，较为周全地泛起了吴昌硕的艺术生长轨迹和渊源脉络。此次展出其蔬果花卉与书法篆刻作品百余件，正殿展出绘画作品，西偏殿展出书法作品，展示吴昌硕多方面的艺术成就。与以往故宫的字画展都有一两件家喻户晓的展品差异，此次吴昌硕大展并没有极其特殊的展品，却以百件花卉蔬果图营造了一个充满生涯气息、花着花落的缤纷天下。
吴昌硕书法图片大全，故宫博物院藏有近30件吴昌硕的书法作品，涵盖了他40岁后到去世前不久的各个阶段，其中以《石鼓文》书法创作的对联和摹仿《石鼓文》的作品占绝大多数，其摹仿的《石鼓文》书法极为精彩，堪称代表作。吴昌硕摹仿《石鼓文》的作品，或是整幅通临，或是以《石鼓文》集字的形式来誊写对联。故宫博物院所藏的吴昌硕47岁所书的《篆书为墨耕临石鼓文》轴，内容是“马荐鼓”，是他摹仿《石鼓文》的学习阶段，此时的字势结体还偏于工致，字形方中寓圆，收尾处露尖锋。50岁以后所作的《篆书六月诗四条屏》《篆书为子霑临石鼓文》轴，基本上照旧在忠实于《石鼓文》刻石的用笔和结体，还带有学习杨沂孙书法的影子，字形拉长，用笔厚实，收尾偶作尖锋，转折折蕴含圆劲，结体严谨工致。62岁为马衡所书的《篆书凡将斋》横披，“凡将斋”三个字的章法结构，显着泛起出谋划位置的主观能动性，用笔越发圆劲朴厚，笔锋下压，提按越发自若，笔画的疏密和誊写节奏越发流通，行草书落款一气呵成，字形略带欹侧，少了早期的工谨与秀润，已经展现“古茂雄秀”的书法特点。晚年所书的书法完全脱去前人的影子，形成自己书法威风凛凛威风凛凛。这时间他的《石鼓文》书法由工致变为错落，变平正为欹侧；章法结构越发追求参差错落，生动生动；结体左高右低，无邪部署；用笔浑朴朴茂，加之行书的笔法，字的笔画沉稳而又流通，墨色厚润枯劲，飞白之笔愈显金石气格。故宫博物院藏吴昌硕为吴东发所作的《篆书临石鼓文》轴、《篆书为鲁瞻集石鼓文八言联》《篆书为厚夫临石鼓文》轴，就是此类书风的典型代表。
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