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　　今天的毛国强先生已是一位饮誉海内外的紫砂艺术大师，可他还一如既往地在紫砂艺术路上孜孜不倦地奋斗着创新着。他以为，传统，是紫砂的基础；创新，是紫砂的生命；文化，是紫砂的灵魂。在继续传统中标新立异，在创新中继续传统，已成为他从事陶艺创作必须坚持的一条基础原则。为更好地继续传统文化，他访遍龙门石窟、敦煌莫高窟和天下各大博物馆等古今艺术殿堂，从中钻营中华传统文化之真谛。为了创新，他登泰山，上黄山，明确祖国山河的多姿多彩和博大气概。为提高字画艺术水平，他在42岁的时间，又跨进河南字画研究院函授班学习深造。他说，字画艺术是陶刻艺术之本，而陶刻武艺又是紫砂体现字画的主要一环。以是，他活到老学到老，至今仍然坚持书法、绘画的修炼及陶刻技法的履历积累和创新。他告诉我，陶刻看起来容易入门，但真正入门者非易！精于此道，更与受苦深研，日久月长，才气步入乐成的殿堂。在继续和生长陶刻工艺这个主题上，必须持继续严谨传统的艺术威风凛凛威风凛凛为主，师古不泥古，但不囿于老的章法、老的名堂、老的路子，在扎实的基础上，融会意会其它各门艺术，博采众长，汲其它各门艺术英华于一体，化为我有，自我完善，这样，才气塑造全新的自我，缔造新的具有奇异时代的个性来。

　　近几年毛国强紫砂壶同类藏品拍卖成交记录:

　　藏品名称:现代顾景舟“玉露”诗文五头茶具

　　估价500.00到600.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2012年12月7日

　　藏品名称:顾景舟扁腹壶

　　估价180.00到220.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2012年10月30日

　　藏品名称:清彭年制曼生铭三炉鼎式壶

　　估价450.00到600.00万---成交价:RMB621.00万---成交日期:2017年6月18日

　　藏品名称:明万历蒋觐侯朱泥六角壶

　　估价250.00到300.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2011年6月21日

　　藏品名称:顾景舟刻并制玉璧提梁壶

　　估价600.00到800.00万---成交价:RMB1633.00万---成交日期:2014年9月7日

　　藏品名称:顾景舟三高腰线提梁壶套组（五件）

　　估价800.00到900.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2015年6月5日

　　藏品名称:顾景舟扁腹壶

　　估价80.00到100.00万---成交价:RMB477.25万---成交日期:2012年5月13日

　　藏品名称:顾景舟·芝灵

　　估价300.00到500.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2016年6月3日

　　藏品名称:近顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶

　　估价220.00到320.00万---成交价:RMB1232.00万---成交日期:2010年5月16日

　　藏品名称:杨彭年款紫砂壶

　　估价200.00到200.00万---成交价:HKD528.00万---成交日期:2018年5月24日

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　　陶刻看起来入门容易，但真正入门则非简朴，精于世道更需受苦深研，日久月长，方能步入乐成的殿堂，必须坚持继续严谨的传统艺术技法，但师古不泥古，不囿于老的名堂，老的路子，在扎实的基础上融会意会其它各门艺术，众长，汲其英华于一体，化为我有，自我完善，缔造新的具有奇异的自我威风凛凛威风凛凛个性来。我在刻“金丝樟茶台壶”时，由于文字较多，这种长文字的章法就怕一行接一行没有什么转变，巷条式的平排，字距间也少转变的一味刻下去，会使人感应乏味单调，在运用第二行、第七行、第十七行的余白来淡化行距齐整的感受，到达疏密、虚实、字数的几多、对比。

　　毛国强紫砂壶成交价格，陶刻的用刀之法，是在坯体上，体现刀法的痕迹，以运力的自然轻重、快慢、线条的粗细、运刀升降准确、明书质朴，一气呵成，且需上下、左右、前后顾盼，气韵生动。更得具备有楷、隶、篆、草种种书体的基础，画亦需掌握花卉、山水、人物、金石等技法的基本涉及，没有这些要素，不行能出好的陶刻艺术作品。陶刻艺术的特性是用种种刀法来体现线条和粗细、力度的刚柔、墨的韵味，在紫砂坯体上巧妙运用，指腕肘各部的实力自若地描绘、章法构图、周遭是曲、刀路的交织诸多转变，以表达出作品的整体意念及头脑情绪。陶刻的体现技法富厚多彩，双刀正入法（指刻基础）即先用墨稿后循其迹面运刀，技法上考究运行自若，不留痕迹，行刀时刻划到底，顺刀、逆刀交替运用，不拖沓松懈，不滞刀，轻重深浅恰到利益，主要的是不能走稿，把字画的意韵富厚的体现出来。单刀侧入法（俗称空刻），一样平常不易掌握，它要有字画、金石、文学修养功底。好的一件空刻作品制作者必须有较高的文化素养及艺术素养，而且需要有双刀正入法熟练基础，有扎实的运刀技巧。否则作品则是画匠气的工艺产物，要到达较高境界的要求，要胸中有数，意在刀先，未落刀时，构想结构已成，下刀准而洗练，一刀升降都必须注重笔划的起势收势，全神贯注一气呵成，既要放得开，又要收得住，清洁利落，胆大收细，这样刻出来的作品方能从刀中见神采，刀下见神韵，这种刻法，刀痕显着，锋芒显露，威风凛凛磅礴，旷达雄浑，犹如书法中的狂草，画中之写意刚劲挺秀回味无限。

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　　泥色的运用。紫砂以五色土为主，烧成后色泽转变纷呈。因而可以恰到利益地运用种种自然泥色来体现差异的画面，特殊是瓶、壁饰等陈设品的设计效果会更佳。虽然，毛国强先生说，陶刻创新的路子是十分宽阔的。可以在实践中作为更普遍的探索，目的仍在于使紫砂陶刻这门只有宜兴才有的独具民族色彩的工艺手艺进一步发扬光大，使紫砂这颗工艺美术明珠越发璀璨醒目，光耀天下。

　　毛国强紫砂壶真虚分辨，紫砂壶身的陶刻工艺，体现在与壶型相匹配的结构和陶刻的谋划上，考究差异字体的陶刻韵味，巨细、崎岖、是非的部署，参差疏密、错落跌宕、匀称谓应等结构，营造出朴茂雄强，神韵道劲、情调怡人的艺术效果。对于陶刻装饰的艺术要求而论，不应只把书法、图画、金石、木刻、图案等图像在紫砂陶上简朴的搬移再现，若是不加谋划，或只以师传的稿本缮写摹写，按传统习惯结构的画面，把壶或花盆之可饰面看成纸张施展武艺，遗忘了差异的创作工具应各有各的深度和空间要求，不能求得施艺的载体和将要装饰的图案的统一，就不能算是一件乐成的高水平陶刻艺术品，而只是一件工艺品。

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