（宋元时期这里是渡口，商船云集，精美的瓷器从这里运往世界各地）? 至今，蓝溪畔上还保留着一个古码头遗址，我们一行驱车赶往。河水滔滔，笙旗蔽空的场景已经见不到了，只在一方香炉上看见“瓷头行古地”五个大字。同行的黄印级老人说:“新中国成立初期，仅蓝溪村还有300多只驳船；到了1960年，还有160多只。如今，河 流改道，驳船也消失了。”可见蓝溪船运，曾有悠久历史和繁荣时期。?渡口上一座进龙宫巍峨挺立，如同一位淡定从容的老人，在千年间将自己的牵绊和祝福化成魂牵梦萦，默默陪伴在每一位渡船人的心口。眼前的蓝溪千舟待发，南坑瓷不断地被运到码头，被装上船，一条条、一艘艘......船来了、船走了，水波一路向东，载着商人的货品，捎上家人的幸福安康，走向茫茫的远方，每一位从这里出发的渡船人都会在进龙宫上一炷香，恭恭敬敬地拜祀顺正王公，祈求着这一路千里迢迢顺风平安。满载瓷器的船只沿蓝溪水进入西溪，再到泉州城，同番商进行贸易。许多外国人进了货，与泉州市舶司官员一起，到九日山下延福寺通远王祠行香，举行隆重祈风仪式，将美好的愿景上达上苍，勒石记事，之后，载满泉州城的丝织品和陶瓷返回番邦。? 

　　遥远的年代，蓝溪的渡口就在这里告别一沓沓纷忙的客人，送走了一船船家乡的瓷器。而那以山为地，化土为被的南坑古窑却始终守候在这条海丝通道的起点，在那个泥与火的年代，做着最纯粹的手艺，哪怕古窑最后在时代更迭中黯淡，却将最风情的艺术烙印在民族、世界的胸口，亘古永恒。

　　【篇二:古陶瓷的美文】? ? 您当前的位置:??古陶瓷色彩之旅——蓝釉古陶瓷色彩之旅——蓝釉_杂志文章古陶瓷色彩之旅——蓝釉发布时间:2018-02-27浏览次数:212龙霄飞? 荀子在著名的《劝学》篇中有“青，取之于蓝，而青于蓝”的名句，“蓝”在这里指的是一种草本植物——染草；《说文解字》中也解释为:“蓝，染青草也”。蓝色属于冷色系颜色，是天的色彩，凝重、肃穆而庄严，有时候近乎冷酷，甚而认为是一种不够吉祥的色彩，因而蓝色在上古时期古人的生活中并不是一种经常见到的颜色。蓝色在中国古陶瓷中出现也算是比较晚的一种色彩，至迟在唐代的三彩器物中我们可以看到蓝色的大量应用。? 

　　蓝釉从烧制温度上来看，可以分为低温蓝釉和高温蓝釉两种。无论是高温蓝釉还是低温蓝釉，都是以氧化钴为着色剂经不同温度而烧成的。从目前存世和出土的陶瓷器物来看，唐三彩器物是最早出现以蓝釉为装饰的古代陶瓷器物，此时的蓝釉还是属于低温釉，在釉中加入铅为助熔剂，经过约800度左右的温度烧制而成。我们平时看到的唐三彩器物的色彩多以黄、绿、白色为常见，而蓝色则较为少见；随着不断开展的考古发掘，不断有带有蓝色的唐三彩器物进入人们的视野，让我们更多地领略了唐三彩的色彩魅力。

　　蓝釉在唐三彩中的表现方式主要有两种。一种是与其他釉色混合使用，以最常见的色彩交融方式体现出斑斓绚丽的效果，蓝色只是其中的一种釉色，这也是使用最多的方式。另一种是单一的蓝釉品种，器物表面纯以蓝色为装饰釉色，这种器物相对于前者还是较为少见的。?蓝色在以往的器物装饰中很少见到，而到了唐代则逐渐活跃在人们的生活中，从蓝釉在唐三彩装饰中的应用，可以看出当时工匠们丰富的想象力和对色彩的掌控能力。黄、绿、白、赭等是唐三彩中常见的色彩，而对于蓝色这样一个冷色调的颜色如何与暖色调颜色搭配呢？

　　唐代的工匠们发挥了富于创造性的、充分的想象力，让人们感受到了大唐的恢弘大气与富于激情的创造力。这一点在三彩马的塑造上表现最为突出。我们知道，马的毛色是没有蓝色的，但唐代的匠师们以大胆的想象把骏马头、身、四肢以蓝釉笼罩，马身上点缀白色斑块，马嘴和四蹄为黄色，鞍鞯为绿面白边披黄毯，黄色革带以及头部、胸前和股后的黄色杏叶；整体以蓝色为主色，配以黄、绿、白色为点缀，冷暖相配，蓝白相对，给人以耳目一新的感觉。

　　对于人物俑来说，蓝釉多数施于女性的装饰上，以表现外衣为主，往往以蓝色作为外衣的主色，其上点染或黄色或白色的大小不同的椭圆形或花形的色块作为装饰，表现出服饰丝质轻柔滑润的感觉；或者以蓝釉装点衣饰的局部，如披肩、裙带等等；而男性的外衣往往以纯蓝釉为饰，不加点染。对于器物来说，蓝釉也是作为局部装饰来使用较为多见，或以色彩交融的方式营造出迷蒙、漫漶或斑驳的效果；或以清晰的线条、斑块构成独立的图案作为整体纹饰的一部分，与前者有泾渭分明的效果。