青花瓷釉面的青白色调，是 元、明两代的共同特色，为使用中国传统陶瓷烧纸的放大所致。永乐时釉面的青白色以较元代有所减弱，有的以开始呈现洁白色调。釉面大都平滑光润，肥厚晶亮，不像以后宣德时的桔皮釉面那样多皱。

　　甜白釉--釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂，比后来宣德时期的更光净，无棕眼，简称:”奶白“或”甜白“。薄釉常施与薄胎及脱胎圆器上，釉面平整晶莹，足边沿的釉面截削整齐。永乐白釉器的都有一个特点，既是迎光透视，胎釉呈现肉红或是粉红色;而清代的仿品在迎光透视下，则显青色透亮，这是明、清两代胎料、釉质不同所致。常见的有，康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。流散在国内外的不少康熙仿品，多年误以为是永乐白釉器。

　　翠青釉--釉色青嫩如翠竹，色泽光润，是当时创新的釉色之一。常见器物有盖罐和高足杯。其胎体和器足，处理规整。器面多光素。因釉汁随其器身各部位的凹凸起伏面而垂流积釉，从而使盖罐的肩部色彩浅淡，下部浓重，尤其边沿垂釉现象突出，玻璃质感强，釉面内含有密集的小气泡。顶盖浑圆微凸。成化门彩器中也有这种形状的小盖。

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　　此瓶幽蓝神采是体现了元代青花瓷的魅力。器形优美，纹饰九尾聚下而有居欢

　　。颈部为缠枝花卉，颈腹之间饰一周几何纹，尤其腹部一对鸳鸯游弋于莲池之中的饰含十分精致。其下绘卷草纹，颈绘变形莲纹瓣，足壁是重叠覆莲。用苏麻离青料绘画，青花色调淡雅。胎质细白如玉，釉色细润，白中闪青，工艺精湛，反映出元代景德镇制瓷工艺的水平。此组钧窑海棠洗，花口式，造型规整，优美大方，器身施青釉，釉层肥厚，温润细腻，胎体厚重，胎釉结合密实，底部有一到十落款，十分难得。底刻一到十字为落款。

　　广口，折沿，浅腹，弧形腹壁有六条出戟线与菱口相对，平底承以三云头足。器形平稳端庄而又富于曲线变化，极显北宋皇家高贵华丽之气派。盆内壁施天蓝釉，蚯蚓走泥纹清晰可见。盆外壁施玫瑰紫色釉，色彩绚丽，烂如晚霞，加之与边棱处的姜黄色釉相衬托，更显华贵典雅。该组器形之周正，釉光之莹润，色泽之艳丽，堪称北宋钧窑之精品，极为罕见。

　　此件银包金博意雕山水点景人物纹山子，剖自同一块带皮的「田石」籽料，其中尚存试切下刀的痕迹，石质极佳，油润光洁，金灿夺目，其中「红筋」及「萝卜丝纹」清晰可见。在过去，极佳的石材，如田黄、鸡血、红白芙蓉之类，只有破方雕钮开成印章石料，才能获取高估值。此料只做了尽量少的切方规正，做薄意雕的一面，皮色微存。这样精心而艺术、恰到好处的处理，非雕琢高手、艺术巨匠不可能为之。掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱，至明初尤盛。明代“御用监”为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致，此炉圆口平肩，肩部双兽耳对称，器型敦实稳重。炉体口、器身为蓝色，图案线条流畅俊逸，极富装饰性。青花开光人物纹八棱梅瓶，为八棱器形，口部短小，肩腹部浑圆，下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰，肩部绘杂宝及缠枝花纹，大气超凡”；整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，显得错落有致。纹饰宜人漂亮，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，周身散发着美器的光泽，绘有象征“身份尊贵、帝王之气”宝莲纹，堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。

　　Y015

　　春秋皇室礼器玉九戈

　　一组九枚

　　1,670,000港币