“二耳之听”白文自用印，又是吴昌硕作品中完全以古玺印式创作的作品。排布作三简一繁，揖让生情，欹侧生姿，是吴氏不多见的古玺中的佳作，线条轻重虚实各安其分，刀感浑朴却又时见爽利之意，尤其边款所谓的“一耳之听也不若二耳之听也”极具哲理，嘱人不可偏信偏听，令人想见东坡居士之哲诗。

　　吴昌硕 昌化石自用印

　　2×2×5.1cm

　　成交价:RMB 1,380,000

　　与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻 Lot7325

　　印文:一狐之白

　　边款:一狐之白。己卯春日，苍石道人作于苕上。

　　备注:吴昌硕第三子吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

　　著录:

　　《观自得斋印集苍石印谱》卷四P22，光绪二十八年徐士恺（子静）原钤本。

　　《缶庐印存二集》第二册-19，1910年上海西泠印社刊行，吴昌硕辑自刻印二集四册原钤本。

　　《吴昌硕印存手卷》1936年方去疾原钤本，原稿以卷轴裱装，朱印墨拓极精。

　　《吴昌硕印谱二集》P20，1937年中国印学社刊行。

　　《古今名人印谱》卷7-25，1945年宣和印社刊行一函10册，方节盦编。

　　《苦铁印选》卷二，1950年宣和印社原钤本四卷四册，方节庵辑。

　　《吴昌硕金石篆刻集》P49，1974年10月台湾兴学出版社刊行，段维毅编。

　　《苦铁印选》P114，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。

　　《苦铁印选》第四册、图114，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。

　　《吴昌硕自用印集》卷3-12，1979年浙江美术学院水印厂刊行，四卷四册。

　　《苦铁印选》P114，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。

　　《中国篆刻丛刊第三二卷—吴昌硕（一）》P71，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。

　　《吴昌硕作品集-书法篆刻》P12，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。

　　《吴昌硕印谱》P28，1985年10月上海书画出版社刊行。

　　《中国闲章艺术集锦》P146，1992年6月上海古籍出版社刊行，何鸿章、季崇建、吴旭民编。

　　《吴昌硕印影》P3，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。

　　《吴昌硕书画用印谱》P94，1994年11月天津古籍出版社，邢捷编。

　　《近现代篆刻名家精品选——吴昌硕印集》P9，2000年1月北京工艺美术出版社，张荣、马云闲编。

　　《中国近代印坛三大家——吴昌硕篆刻作品集》P1，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。

　　《篆刻全集-8吴昌硕》P24，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。

　　《吴昌硕印论图释》P99（图1-171），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。

　　《篆刻年历》P706，2001年4月真微书屋出版社刊行，黄尝铭编。

　　《近现代书画家款印综汇》P241，2002年12月上海书画出版社刊行，卢辅圣编。

　　所以打压民间收藏，不是哪个人的问题，而是争夺话语权的暗斗，树欲静而风不止，我们看到是艺术品真赝之争，其实就是艺术品财富争夺的竞争。

　　作为资深艺术品经纪人，在与广州文化总队领导洽谈古董艺术品拍卖行业，领导说了一句话一直印象深刻:谁是艺术品价值的制定者，谁就主宰了艺术品财富的划分，艺术品价值的话语权决定了财富的多寡。财富不是藏家说了算，而是制定价值体系和操作体系的平台机构说了算！