此次贝聿铭珍藏的一批陈鸣远紫砂文房器，其中大部分见于1977年谢瑞华先生所著的《I-Hsing Ware》，也有几件收录在1997年上海博物馆及香港中文大学合办的《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》一书。基于陈鸣远款传器鱼目相混的复杂情况，笔者尝试为以下四件作品进行一番论证。

　　清康雍时期的文人查慎行有诗作《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格,为借山和尚七十寿口占二绝句》，所提及的就是此类莲瓣水洗。类似的作品也曾出现在香港1978年的《I-Hsing Wares Property from a Private Collection》这场拍卖。那场据说出自谭敬旧藏的重要紫砂拍卖，其中有多件陈鸣远真迹。莲蕊水盛，作一叶莲，连茎带莲蓬与花瓣交接，茎部曲折迭于一小节藕段之上，形成把手，提取手感舒适，另一侧有螺蛳一枚做器足，起支撑平衡作用，构思奇巧，匠心独运。此件水盛，器口随形自然，整体挺拔生动，在米黄色的莲瓣上以“吹釉”的方法将朱泥泥浆喷洒其上，外壁再加以线描，行笔彷若游丝，渲染出莲花娇柔的气质。但凡鸣远真迹，多取仿生对象之神，而不刻意在细节求工，往往表现出简洁明快的气韵，正如此件水盛，莲瓣的纤薄韧劲，莲茎的流畅鼓胀，这种质感的拿捏是仿品所不能达到的境界。

　　广州弘粹艺术品修复中心成立于2015年，位于广州市天河区天润路与龙口西路交界广建大厦11楼，与广州市文联毗邻。经过多年的发展，通过与故宫博物院、上海博物馆、广东省博物苑等国家机构和文物保护机构的专家交流与学习，并与多家机构的合作，中心建成了以文物艺术品的保护与修复、修复爱好者培训基地，成为广东省第一家现代化的文物艺术品保护修复研究中心。目前已成为广东省有一定影响的从事文物艺术品保护、修复科研实施为一体的专门机构。

　　目前弘粹艺术品修复中心拥有多名国内著名文物修复专家，共同组成了专业的文物修复团队，能为国内外收藏爱好者提供权威和全面的文物修复服务，满足藏家对各类文物的修复需求，使受损文物重新焕发光彩，使之更具有收藏与研究价值。

　　主要承担可移动文物艺术品保护修复的有关工作，承担文物修复的研究、技术推广、学术交流工作，培养文物保护修复人才。

　　竹笋也是陈鸣远常见的创作题材，据目前已知的传世作品中，却无重复并完全相似的两件，除了香港佳士得于2018年春季拍卖会出现过一件笋形水滴（相同印款）之外，其他笋形作品基本都是水盂，与此件相类而可资比较的有1978年一件拍品及瑞典斯德哥尔摩远东美术馆藏品（Museum of Far Eastern Art，Stockholm）。此件笋形水盂，整体为冬笋形，段泥胎质，两头细，中间粗，造型弯曲自如，笋的头部像是经快刀削切，断口利落，形神兼备，错觉之下以为真笋。值得一提的是，笋身表面以深褐色泥浆线描，运笔如行云流水，排线流畅缜密，令人叹为观止。仔细观察，每一瓣笋叶上面同样吹洒了脂泥，从叶尖扩散，疏密有致，刻画出笋叶交迭的质感，而底足饰以三朵大小各异的蕈菇，错落自然，可谓信手拈来的点睛之笔。竹笋与菌菇的搭配，乃田园农家为平常的山珍，置之于文房则别有一番意趣。器底钤“陈鸣远制”四字篆书印款，此印使用频率颇高，也与前一件莲瓣水盛吻合。

　　每个行业都有每个行业的翘楚。收藏行业亦是，翘楚之路不可复制，但其多年的经验确可以让我们少走不少弯路。

　　今天给大家带来就是中国收藏界的10大私人收藏家，想必不少人对他们的大名也是如雷贯耳。他们的收藏经历和品味可以说推动了中国十几年来收藏品行业的快速发展。几十年的经验积累，他们形成了自己老道的眼光和严苛的标准。如果每个人只有一分钟的时间，他们有哪些重要的经验分享给大家？

　　初买的时候，都觉着无所谓，只要东西好，漂亮，买得开心就好。现在发现这些东西升值得好吓人，30年前，100万至200万元买入的一件瓷器，现在要4,000万至5,000万一件，买写字楼也涨不了这么多啊。现在也还是艺术品的低潮期，很值得出手。但我并不认同现时大热的那一批中国画家，几百上千万一幅画的价格水分都太大，我不是很新潮的人，欣赏不了，感觉不值得那么多钱，很像股票炒作。我觉得那些传统经典画作才可以传世。

　　张宗宪中国艺术品收藏家，他花了几十年的时间，在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。同时他对北京、上海几大艺术品拍卖公司也倾注了大量精力和财力。