从画法看，有中国传统界画的特点，采用的是散点透视。但又明显地汲取了西洋的画法，如房屋顶部和地砖，采用了明暗处理。

　　明朝正德和嘉靖年间，葡萄牙殖民者先后入侵广东沿海和澳门。接着荷、英、法等国装有火炮的商舶入侵广州。十七世纪中叶，洋人占据了广州沿江马路，争相建起商馆。商馆一般两层，上面办公，下面存货。瓷上所画，就是这类商馆的写照。当时，外商多从景德镇运来素胎，然后根据自己的心意指定画工绘制。当时的欧美商船，是在大炮护送下来到广州的。他们相互间的争夺也十分激烈，不择手段的宣扬各自的势力和业绩，连瓷碗也被派上了用场。

　　这个瓷碗上所展示的，是中国近代史上的一个场景。像这一类瓷器是很值得留意的。我们说，瓷绘内涵丰富学问多，这个碗再一次表明了这一点。

　　要想在瓷器修复过程中将瓷器的釉、彩、老化的色和光还原逼真，就得依靠主客观两方面的保证。主观保证是修复者对瓷器颜色、光泽的解析能力，这需要长时间的训练与积累；客观保证是给修复室配备合适的光照条件。瓷器修复的光源是柔和的自然光。只有在柔和的自然光下人才能看清楚瓷器的发色、色的层次、各部位色泽的深浅变化以及修复面与本体的过渡情况。